马尔克斯抽象园林:考虑得更多的是宏观 而不是微观

　　绿化在西方的园林乃至环境艺术中占有极其重要的位置，欧洲人对于草坪和绿野的迷恋已达到了一种近乎崇拜的地步，形成了所谓的“草坪文化”，并且已为国际上所承认。很多的国家甚至提出了 “不见一寸土主义”而将除了农田、建筑和道路以外的一切土地都以草地和花木覆盖，使其成为美丽如画的花园城市或花园国家。在 “草坪文化” 的影响下，西方有很多园林就非常讲究植物在平面上的排列方法，他们将花圃修剪排列成各种各样的几何形状或图案，从而给人以一种新奇的悦目感，是西方造园的一种重要手法。

　　巴西有一座奇特的 “抽象园林”，它是巴西画家兼园艺家马尔克斯于1934年别出心裁的作品。他受到图案状花圃的启示，以多种植物为材料，在大地之上“种”出了一幅抽象的图画，一座具有曲线流动感的立体绘画式的花园。他进行了大胆的设计和尝试，在园中只强调总体上的平面视觉效果，只强调植物本身所具有的色彩，只强调园中各种色彩之间的搭配关系，只强调形式感，而不考虑植物本身的种属、分类，他将具体的物像变为抽象的符号而随意调配。尽管说花草树木是一种自然物，可是马尔克斯的造园却并不遵循自然园林的规则，在他的眼中，这些植物只有色彩和形状，只要符合他的要求，他就能将一些种属不同，形状和色彩却相近的植物混合在一起使用，他考虑得更多的是宏观，而不是微观。

　　这座“抽象园林”在其平面布局上是一幅抽象的图画，园区之内基本不用建筑来点缀，主要用植物来组成景观。它的外部是不规则的形状，被河流和道路分割成一些不规则的景区，每一块景区都具有一种色调，如同一个巨大的色块。在同一景区之内，混合地种植着各种色调一致却种属相异的植物。从宏观上来看，景区之间的色调和形状在谐调、对比、大小、疏密上都很有讲究，如果从空中俯瞰下去，整个园林恰像是一幅色彩斑斓的抽象画，它是马尔克斯用植物在大地上画出来的杰作。马尔克斯在造园时将时间这一要素考虑了进去，他要制造出即使从以70公里时速飞驰的汽车上匆匆望出去也能获得对抽象园林的大体印象的效果，为了适应这种对“动景”的要求，他更注重园林整体上的大效果。

　　抽象园林无疑是一种现代式“草坪文化”的新尝试，也是马尔克斯对园林艺术的一次革命，它的布局虽然也是一种图案，但却并不等同于意、法式园林中的严整几何图形，也不靠人工的建筑或艺术品来点缀; 更不同于英式的按植物的种属分类的自然庭园式做法，它是马尔克斯以植物为颜料而在大地上所作的一种立体而抽象的图画。

　　不过，抽象的园林，也给人带来了一些惶惑： 因为尽管它的构思再精巧，抽象的画面再精彩，人们不可能总是坐在飞机上去俯瞰园林，也不可能总是坐在汽车上一瞥而过，一座园林总是要供人入内游玩的。但它的立面效果并不如平面效果精采，每一景区之内的花草树木是一种人工故意造成的“混交林”，游人一入其中，从上俯瞰全园时所获得的宏观美感便会顿失，而“不识庐山真面目”了。并且在总体格调上它的人工雕饰气太重，缺少那种平朴自然的情调，它之所被称为是 “现代罗可可”式的园林，就是因为它在古典罗可可自由活泼的形式之外，还有着古典罗可可式的矫饰和做作。