德国著名作曲家卡尔·马利亚·冯·韦伯个人资料简介/钢琴演奏家/指挥家[第3页]

时间：2015-01-05 21:47:47 来源：网络整理 编辑：

　　在布拉格的工作完成后，韦伯于1816年辞职，再次踏上了旅途。这一次，他被邀请至德累斯顿担任歌剧院的音乐总监，他担任此职直到生命结束。德累斯顿成为了他正式的家，也是在这段时间里，他娶了歌手卡洛琳·勃兰特(Caroline Brandt)为妻。接下来的三年内，他一边经营歌剧院，一边管理皇家礼拜堂并为之谱写作品，此外;他还在继续创作《魔弹射手》。这部歌剧讲述了一个黑暗的故事，关于一场有魔鬼介入的林中射击比赛。歌剧于1821年首演，地点不在德累斯顿，而在柏林。这部歌剧对德国自然和超自然元素的运用唤起了观众的热情，首演大获成功。歌剧中著名的“狼谷”场景被描述为“无可逾越的浪漫主义恐怖故事的典范”。这部作品的影响也是巨大且深远的。歌剧首演后一年，十八岁的瓦格纳前来拜访韦伯，赶上了聆听这部歌剧在德累斯顿的首演。瓦格纳从未忘记过这次经历，并且学着在钢琴上演奏歌剧的序曲，后来还在1844年韦伯的遗体从英国运回德累斯顿的葬礼上发表致辞。

　　1823年，韦伯的歌剧《欧丽安特》(Euryanthe)在维也纳首演。在这部作品中，韦伯试着改进他从《魔弹射手》中觉察出的不足之处，首先便是取消了所有对白。这两部歌剧都采用了韦伯的主导动机(leitmotif)技巧，这对瓦格纳的影响不言而喻。然而，尽管瓦格纳被《欧丽安特》的音乐性和戏剧性深深影响，《欧丽安特》却再也未能在歌剧院里复制《魔弹射手》的成功。此时韦伯已经患上肺痨，极度沮丧。

　　与此同时，在伦敦，《魔弹射手》同时在三家剧院上演，演员查尔斯·肯布尔(Charles Kemble)写信邀请韦伯为科文特花园歌剧院谱写作品。韦伯欣然应允——尽管这违背了医嘱，韦伯接受这一邀约也是为了自己死后，他家人的生活能有足够的保障——此时离他的死期已经不远。他的新作歌剧《奥伯龙》(Oberon)获得了极大成功，和他的前两部作品一样也对后世作曲家影响巨大，特别是门德尔松，他深受《奥伯龙》中对于精灵世界描绘的影响，这都反映在他的《仲夏夜之梦》里了。韦伯为这部作品投入了巨大的努力，这透支了他的健康，最终他客死伦敦。

　　就这样，一位音乐博学天才在三十九岁的年纪就离开了人世。韦伯对音乐批评兴趣浓厚，他曾经计划创办一本音乐期刊，要求所有作者必须同时具备文学素养和音乐知识，这种理念在十年之后由舒曼实现。韦伯深入地思考音乐艺术：他是那个时代最机敏的评论家之一，这不但体现在他的写作中，更重要的是也体现在他的作曲中;他制定并阐释了一种新的浪漫主义哲学的可能性，集中体现于他为德国正歌剧的发展所做的贡献上。从莫扎特的《后宫诱逃》到贝多芬的《菲岱里奥》，再到韦伯的《魔弹射手》，其中的联系不言而喻。这些与韦伯的《欧丽安特》的联系，开创了一种崭新的德国大歌剧，瓦格纳将此予以延续。