贝多芬自述生活经历的故事简介/贝多芬从《英雄》《命运》到《皇帝》[第2页]

时间：2015-01-09 16:48:45 来源：网络整理 编辑：

　　由于霍夫曼的评论，我开始关注这位多才多艺的文人，读了他的小说《霍夫曼的故事》《胡桃夹子和鼠王》《葛蓓莉亚》等，很欣赏他充满幻想的故事和极具感染力的文字。(1870年法国作曲家德利布为芭蕾舞剧《葛蓓莉亚》配乐;1881年奥芬巴赫写成歌剧《霍夫曼的故事》;1892年柴科夫斯基创作芭蕾舞剧《胡桃夹子》)

贝多芬自述生活经历的故事简介/贝多芬从《英雄》《命运》到《皇帝》

　　1808年，我的朋友梅尔泽尔(Johann Nepomuk Maelzel，1772–1838)为我发明了一系列号筒助听器，大大缓解了我日益衰退的听力。这个来自雷根斯堡的聪明人梅尔泽尔虽然不是个一流的音乐家，但从小在父亲的管风琴作坊里学习音乐和机械制作，在这两方面都很有造诣。他发明了可以代替整个军乐队的“百音琴”(Panharmonicon)，又改装了一个机械玩偶——曾经战无不胜的“土耳其下棋手”，把它变成了“自动机械小号手”(automaton trumpeter)。我对他的这两项发明都很感兴趣，决定为它们写一首管弦乐作品。梅尔泽尔建议我以威灵顿将军在西班牙维多利亚大败约瑟夫·波拿巴的战役为主题，给了我一些结构上的建议，使得他的两个发明可以参与这部作品的演出。但写着写着，我的配器编制超越了“百音琴”之所及，最后只好让真正的乐队取代了“百音琴”的管乐部分。这部管弦乐作品名为《维多利亚之役》(Op.91)。1813年12月8日，它和我的《第七交响曲》在维也纳首演，由我本人亲自指挥。当天台下坐满了刚从哈瑙战役中受伤的奥地利及巴伐利亚士兵，他们和乐曲中的战火描述产生了强大的共鸣，并被我音乐中的英雄主义精神所感动，而梅尔泽尔“自动机械小号手”的表演也给演出增添了欢乐的效果。

　　1811年，我试图在维也纳首演自己的《第五钢琴协奏曲》。但彩排时，我发现钢琴和乐队的声音通过我这双该死的耳朵都变成了嘈杂、模糊的嗡嗡声，我再也无法识别音高和节奏了。不得已，我让位于忠实的学生车尔尼，相信以他的钢琴技巧和对我作品的理解，应该是演释此曲的最佳人选。我的好朋友克拉默(Johann Baptist Cramer)在英国出版此曲时，为它冠名“皇帝”协奏曲，很符合这部作品的气魄。

　　恩主们和歌德

　　我钟爱这首钢琴协奏曲的另一个原因是它的约稿者鲁道夫大公(Archduke Rudolph，1788-1831)是我最有才华的学生，也是最高贵、最忠实的朋友。1808年，拿破仑的弟弟、威斯特法伦王国国王热罗姆·波拿巴 (1784-1860)高薪聘请我到他的领地担任宫廷乐师长。此消息一传出，维也纳最显赫的三位王公——鲁道夫大公、克林斯基(Kinsky)王子 (1781-1812)和洛布科维茨王子(Lobkowitz，1772–1816)立即出面阻止。为了挽留我，他们三人决定付我四千弗洛林斯的年薪，条件是不要离开维也纳。他们的这个决定所传递的信息非常清楚，那就是“贝多芬属于维也纳，维也纳不可一日无贝多芬!”然而，不久以后，克林斯基王子带兵出征，死在马下;洛布科维茨王子在1811年后由于战后的财产严重缩水而破产，逃离了维也纳，也就停止了支付他的份额;只有鲁道夫大公一直坚守着他的诺言，追加了缺失的份额，忠诚地履行着他作为恩主和朋友的义务。