日本好看的恐怖片电影推荐 日本最恐怖的鬼片推荐【5部】

　　日本虽然地处东亚，但却有着与东亚其他民族截然不同的文化。神道教让其拥有了崇神尚鬼的基因，同时二战时被原子弹轰炸的核恐慌也极大的影响了日本的艺术创作，其中日本的恐怖电影更是在世界影坛上独树一帜，不同于美国的血腥与暴力、泰国善恶有报的道德观念。日本的恐怖片中经常会出现怨鬼与恶灵的角色，带有一股强大的怨气。在挖掘人性阴暗面的方面，极尽夸张之能事，甚至走到了让人不忍直视的境界。

　　同时，日本恐怖片的创作者特别擅长利用日常空间营造恐怖气氛，这也是它会显得格外“吓人”的原因。小编就选出几部日本影史上最经典的恐怖片，或者说是鬼片。好几部都能算作是小编的童年阴影，如果有一种电影是你不敢看却又忍不住去看的那可能就是日本的鬼片了。

　　第一部《午夜凶铃》1998年作品

　　本片改编自日本作家铃木光司的同名小说，其实这个把全世界观众吓尿的故事并非完全是杜撰。其中主要人物在现实中都有原型，比如明治天皇时期的御船千鹤子就是一个和贞子很想的异能女子。全部的故事都来自一卷神秘的录像带，一开始俩姑娘在家里欢天喜地的讨论着那卷带有诅咒力量的录像带。说看到录像带的人会接到离奇电话，然后在一周之内必然会死亡。俩姑娘都把这事儿当笑话，但就在这时，电话铃却响了。

　　可以想到的是，这个电话一定是虚惊一场。但接下来事件才进入了正题，姑娘似乎看到了某种极端可怕的东西。

　　接下来松岛菜菜子扮演的女记者开始调查这起神秘录像带事件，导演非常沉得住气，将恐怖气氛非常扎实的铺垫起来。首先是让观众看到死者扭曲的脸，观众不免会疑问，是什么让他们如此的害怕呢?

　　直到第30分钟，观众才看到那卷录像带的真容，这段影像非常模糊，却将情节大量的植入其中。让小编想不通的是，为啥日本鬼片里的女同学胆儿都这么肥呢?

　　日本的恐怖电影中经常的出现“孩子”的元素，他们往往有通灵能力。以下讲的几部也都是不约而同的出现，而且孩子似乎对鬼这种东西也并不害怕。女记者的儿子看到死亡录像带的时候极为淡定，倒是她妈妈吓得半死，这也许是暗示孩子的纯真能够超越世俗的生死。

　　如果把《午夜凶铃》中灵异的部分去掉，那它更像是一部典型的侦探小说。其中大部分的篇幅都在铺垫，抽丝剥茧般的让神秘的贞子浮出水面。

　　贞子是一个被众人合谋杀死的可怜孩子，她的怨气如此之深，历经40多年而不灭。其中最高潮就是杀死女记者前夫的一场，他明明是个好男人，却让贞子毫不留情的干掉了，由此可见日本的鬼都没有什么道德观念，因果报应这种东西在他们身上不起作用，那些死去的人只能用倒霉来形容了。

　　《午夜凶铃》在表现的手法上非常有特点，比如镜头的运用从中景到近景特写的递进剪切，突出了人物的紧张感。不多但是高强度的音效让观众体验恐怖的刺激以及对节奏绝妙的把握，在每一次恐怖时刻之前都会营造相对的平静，然后在将你推向恐怖的极端，这种风格也让它成为划时代的日式恐怖片杰作。

　　第二部《预言》2004年作品

　　这部作品在结构上有些像那部著名的《死神来了》，一开始是一家三口乘车外出归来，父亲因为公事必须要绕路找电话亭发文件，就在等待发送的时候，父亲偶然间捡起了一张破旧的报纸，他发现上面竟然有女儿因车祸去世的死讯。可女儿明明还在不远处活蹦乱跳，就在他傻傻搞不清楚的时候，突然出现车祸女儿惨死。

　　丈夫事后坚持说自己看见了报纸上的死亡预言，几乎要发疯了。妻子显然是不相信他的话，两人都无法承受巨大的悲痛最终还是离婚了。

　　几年之后，丈夫每天都是浑浑噩噩的过日子。一天，他看到了一个奇怪的学生，声称自己也看到了类似的死亡预告。而丈夫因为有女儿死去的阴影，拼了命要去救这个女孩，但命运的安排不可逆转。

　　这个故事仔细想一想有一些类似我们鬼怪文化中的生死簿，说世界上每个人的命运其实早已注定，存放在某个神秘的地方。而这些信息会偶尔被由慧根的人看到。《预言》就讲了这样一个人对抗天命的故事。

　　妻子慢慢的了解到丈夫之前的举动并非是疯言疯语，所以二人打算对这件灵异事件展开调查。他们慢慢知道原来早已经有人在与这种死亡预告相对抗，但他们都因为泄露了天机而迅速的衰老死去，也就是我们说的折阳寿。

　　这部电影保持了日本电影一贯慢吞吞的风格，前面一个小时的铺垫非常细腻，恐怖气氛营造得并不刻意却效果十足。

　　但是，在故事的后三十分钟画风突变，竟然插入了一大段穿越的情节。导演将之前的时间线完全打乱，让丈夫又看到了发生的一切。这时候影片的主旨转到了“选择”上，丈夫仿佛看到了机会去改变那些发生过的悲剧。

　　电影的最后二十分钟极其精彩，导演让这个慢吞吞的故事突然加速，时间叙事线的打乱考验着观众的脑力，当他以为可以拯救女儿的时候却失去了妻子，他陷入了痛苦的道德困境。在死亡无法改变的前提下，他能够选择的只是让谁去死，这种困境中暗涌着丈夫对妻子与孩子的爱。虽然天命不可违，但这种爱却是近在眼前的人间真情。

　　第三部《鬼来电》2003年作品

　　相比之下，这部《鬼来电》的剧情没有那么复杂，在叙事上也基本都是线性的。整个故事都紧紧围绕着“手机”这个元素展开。

　　大学生由美和几个朋友在饭馆吃饭，大家有一搭没一搭的说着一些灵异恐怖的事情。由美和闺蜜阳子去洗手间，这是阳子的手机突然响了，这个电话竟然是她自己打来的，显示的时间是两天后，阳子打开语音信箱真的听到了自己的声音。

　　二人都以为是谁弄的恶作剧，没有太当回事儿。但两天之后阳子无意间真的说了电话留言里的那句话。阳子回过头去好像看到了什么极端可怕的东西，接着被一股巨大的力量推下了铁轨惨死。

　　她人虽然死了，但她的断肢却好像有了意识，拨通了下一个电话。这是一个非常清晰的杀人链条：受害者先接到自己的电话，看到死亡时间，听到自己死前的最后一句话或看到死前的照片。到了时间之后，分秒不差的弄死你，接着死者再拨给下一个人，如此往复循环。

　　《鬼来电》可以说是今天选的几部里面娱乐性最好的一部，这种死亡倒计时的手法能够极大的调动观众的好奇心，同时每一个人的死亡模式虽然相同，但具体的死法都不一样。其中最惊悚的一幕无疑是夏美死的时候，电视的现场直播和法师们的驱魔仪式都不能挡住恶灵的攻击。

　　她的身体被一股强大的力量扭曲变形，等于是自己掐死了自己，在加上导演运用了光影与镜头组合，让夏美的死相极为的恐怖。影片被分成了明确的上下半场，在上半场恶灵展现了不可阻挡的能量，下半场由美和中年男开始寻查这种力量的源头。一个叫美美子的死去女孩浮出了水面，与《午夜凶铃》里贞子一样，美美子也是因为怨恨变得邪恶。

　　其中的核心点是一种叫“代理性佯病症”的罕见疾病，患病者会去伤害自己所爱的人，然后在悉心的照顾她。用这种先伤害再关怀的方式获得满足与存在感。

　　美美子也是为了获得妈妈的爱，不惜多次的伤害年幼的妹妹。母亲发现之后，她含着怨恨而死去，这种怨恨消散不去，借着死亡电话的形式到处杀人。这里的女鬼依然没有任何道德观念，只要是粘上了她，就一概干掉。

　　最后的结局有些让人费解，我试着解释一下。由美也接到了死亡电话，但美美子却并没有杀她，而是附在了由美的身上，她冷不丁捅了中年男 一刀，却并不是要杀他，而是将他送去了医院。这就和之前的“代理性佯病症”这个点对上了，她要不不断的伤害这个她爱的男人，再将他照顾好。最后这个镜头拍的意味十足，由美背后藏着一把刀，前面却给了他一颗糖。

　　人性中的那种占有与爱共存的欲望被非常艺术化表达了出来。

　　第四部《鬼水怪谈》2002年作品

　　日本是一个崇尚水的国家，水是无形、纯净的象征，但同时在它其下，却也涌动着无数的可能，对于恐怖感的营造，水是个绝佳的载体。

　　这部《鬼水怪谈》便将水的恐怖潜力发挥到了极致，它的导演靠着《午夜凶铃》暴得大名的中田秀夫这次却拍出了与他的成名作很不一样味道的恐怖片，之前讲到的恐怖片都是以吓人为第一任务，而这部却加入了很浓厚的亲情成分，看到最后我竟有点想哭的冲动。不是吓哭，而是被感动哭。

　　松原淑美和丈夫的婚姻无可避免的走向了尽头，经过一番争夺，淑美争取到了五岁女儿郁子的抚养权，她们要重新找一间公寓开始新的生活。在经纪人的忽悠之下，她们租下了一间破旧的公寓，打从一开始，水的元素就不断的出现。比如电梯间里的水滴，天花板上渗出的水渍，无不暗示着这个鬼与水相关。

　　过了没几天，诡异的事情就不断的发生。好像总有一个孩子环绕在他们的周围，比如那个怎么也无法丢掉的红色书包，楼上不时传来的跑步声，以及电梯里的小女孩的背影。

　　淑美外出归来看到一个女孩失踪告示，她开始变得慌张，以为附近有什么猥琐大叔专门拐带儿童。影片里大量的篇幅塑造了一个坚强的母亲形象，她带着年幼的女儿，做卑微的工作，做简陋的公寓。女子虽弱，为母则强，她坚强的面对所有困境，不顾一切的保护女儿。

　　原来那个失踪女孩因为母亲离家出走，而失去了母爱。一天她来到了天台失足掉进了水塔里被淹死。从此，想要重新拥有一个母亲就成了她最大的怨念，故事的两个大高潮都是与水有关。水最恐怖的地方在于你不知道地下有什么，在做足了前戏之后，这个小女鬼真正的开始行动，她并不是要杀死谁，而是要抢夺别人的爱，最后淑美与自己女儿告别的这场戏称得上是催人泪下。

　　她唯一能够保护女儿的方式就是去爱别人的女儿，这种痛彻心扉的诀别甚至带有了一点古希腊悲剧的意味。

　　第五部《咒怨》2002年作品

　　日本的鬼片里有两部具有国际声誉，首先就是开头讲的《午夜凶铃》，在就是这部《咒怨》，贞子和伽椰子也成为日本恐怖电影的两大代言人，甚至去年还拍过一部叫《贞子大战伽椰子》的作品，明目张胆的让这两大女鬼敞开了撕逼。

　　《咒怨》几乎拥有了日式恐怖片所有经典的元素，在形式上采用日本传统的“怪谈”形式，故事被切割成了七个小段，但在叙事上却并不遵循线性时间，而是将时间全部切碎，这种手法有时候会让观众感到莫名其妙。可以说如果没有看原作小说，很难把整个剧情串起来，但这种手法也符合了怪谈电影“重片段而轻全局”的传统，真正的顺序应该是开头的杀妻篇、胜也篇、仁美篇、理佳篇、远山篇、伽椰子篇和逸美篇。

　　其实小编觉得对于《咒怨》来说，故事是不是清晰并不重要，它真正震慑人心的，并不是故事本身，而是那种无处不在的“怨气”。

　　一开始，创作者就对观众进行了科普，含冤而死者的怨气会变成诅咒，然后会附着在物之上。比如一栋房子，触碰到它的人会产生新的咒怨，小编在以上电影的解读中多次的提到“怨气”。这是一种深植在日本民族心底的情绪，这个历史上大起大落的民族将这种怨气反映在他们的恐怖电影里，

　　而《咒怨》就是集大成者，伽椰子的怨气是慢慢积聚起来的，她从小就是个孤独怪异的女孩，从来没有朋友。好不容易喜欢上了一个男孩，却不敢去向她表白，只有写在日记里与佐伯刚雄的婚姻完全不幸福，还被丈夫怀疑出轨。最终自己与儿子俊雄都被虐待致死，这种怨气成年累月的积累在这栋屋子里，终于成为怨鬼。

　　伽椰子的怨气如此的强烈，但却找不到发泄的出口。于是她成为了一股反人类的力量，只要是碰到她的人，不问青红皂白全部杀掉，这种毫无节制的暴力也让观众产生了巨大的恐慌。因为她完全不讲规则，我们的老话说“不做亏心事、不怕鬼敲门”，伽椰子显然没有这样的道德伦理观，你做不做亏心事跟我杀不杀你没有一毛钱关系，这能不让人害怕么?

　　在摄影和镜头的风格上，一般的恐怖片都是用光影和对比来制造惊悚气氛。《咒怨》走的却是写实路线，导演清水崇就说自己要拍一部现实主义的鬼片。伽椰子最后就那么大大方方的爬出来，就像隔壁的女疯子，真是要了血命了。

　　另外，之所以很多人把《咒怨》评为最恐怖的日本电影，还因为它发生的场景太普通。那些闹鬼的地方分布在卫生间、客厅、厨房等群众喜闻乐见的地方，甚至连被窝里都不放过，感觉恐怖的时候一般人都喜欢转进被窝。《咒怨》连这最后一点安全区都给彻底摧毁了。

　　其实无论多么恐怖的电影，只要把背景音乐一换，马上就变得老少咸宜。

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