起初看狼狈,是偶然在时光网上看到了一张色彩浓烈的海报,黑发遮眉的艳丽女人和缭乱的红色背景。下意识觉得熟悉,并直觉肯定是我的菜。啊,果然。后来才知道这片子的导演就是蜷川实花,
难怪调调这么一致这么像。
恶女的狼狈被捆绑着在栅栏中端坐的花魁妓女,被束缚着在天空中飞翔的偶像模特,华丽长尾的金鱼游荡在方寸间的玻璃缸中,不甘丑陋的红唇微笑在碧蓝苍穹上。樱花乱又译作恶女花魁,就像狼狈又译作恶女罗曼史,归根结底都是恶女啊。
但到底什么是恶女呢?
虽然都是以女性的内心为对象,但从男性的视角和女性的视角出发果然是不同的。园子温再怎么想要窥视和表达,他终究是个男人啊!也难怪我看冰冷热带鱼和恋之罪一直都觉得抑郁,完全没办法看第二遍,但细节还是牢牢扎在脑子里。
并不清楚蜷川实花在日本电影界的地位如何,只知她最初的身份应该是以摄影师为主的艺术家,那肯定不是导演专业的科班出身了,我就觉得她的作品哪里跟别人的不一样,不过我是特别能被这种调调戳中就对了,后来查时、发现她的摄影作品多取材于原宿新宿和银座等地,这就不难理解和想象了。
恶女的狼狈被捆绑着在栅栏中端坐的花魁妓女,被束缚着在天空中飞翔的偶像模特,华丽长尾的金鱼游荡在方寸间的玻璃缸中,不甘丑陋的红唇微笑在碧蓝苍穹上。樱花乱又译作恶女花魁,就像狼狈又译作恶女罗曼史,归根结底都是恶女啊。
但到底什么是恶女呢?
虽然都是以女性的内心为对象,但从男性的视角和女性的视角出发果然是不同的。园子温再怎么想要窥视和表达,他终究是个男人啊!也难怪我看冰冷热带鱼和恋之罪一直都觉得抑郁,完全没办法看第二遍,但细节还是牢牢扎在脑子里。
并不清楚蜷川实花在日本电影界的地位如何,只知她最初的身份应该是以摄影师为主的艺术家,那肯定不是导演专业的科班出身了,我就觉得她的作品哪里跟别人的不一样,不过我是特别能被这种调调戳中就对了,后来查时、发现她的摄影作品多取材于原宿新宿和银座等地,这就不难理解和想象了。
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