陈佩斯父亲陈强资料简历 生活细节也要有“戏”[第6页]

　　六 生活细节也要有“戏”

　　有些青年演员往往忽视人物的生活细节，觉得细节无关紧要。岂知细节对表现人物是非常重要的。

　　陈强非常重视生活细节的表演，他认为没有生活细节，故事情节和人物形象就成了空架子了。一部故事影片，人物形象突出不突出，鲜明不鲜明，能不能给观众以强烈的印象，除了人物的个性是否鲜明之外，还取决于人物的生活细节表演得充足不充足。

　　我们知道，银幕上的人物形象是非常具体的，这个具体的人物形象的机体，正是由无数个细节组成的，细节既是故事情节组成环节，也是组成人物形象的 “细胞”。

　　恩格斯说过：“现实主义是除了细节的真实之外，还要正确地表现出典型环境中的典型性格”。恩格斯在这段话里既强调了后者，也肯定了细节的真实，并说明了两者之间的密切关系。典型的环境需要许多生活细节来完成，典型性格更要由无数真实而具有活力的典型细节来体现。总之，只有把这些典型生动的生活细节有机地贯穿起来，组织起来，才能构成典型的环境和塑造典型的性格。

　　生活细节来自生活之中，只有真正熟悉生活的人，才能注意并掌握那些有典型意义的生活细节。陈强在平时生活中，总是以他表演艺术家的敏锐的眼睛，仔细观察生活中的每一个有意义的细节，并进行分析研究。他在平时和一些人接触时，注意观察他们的体态外貌、装束打扮，讲话时的表情动作，习惯特点，个性脾气，对待不同问题的不同态度，在什么样的环境下，他才会笑、会哭、会高兴、会发怒等等，陈强都用快速镜头把这些人物生活细节摄取下来，存入他头脑的 “小仓库” 中，以备他塑造人物形象时之需。

　　例如抗战时期陈强在敌后农村工作时，除访贫问苦之外，也细心观察一些地主的生活方式和剥削农民的手段。他对一些地主以 “乡绅” 自居，对其伪善的言行和可耻的作为都进行了深入细致的观察和分析，多数地主表面上都是装出道貌岸然的 “正人君子”，满口的仁义道德，礼义廉耻，可是肚子里却是男盗女娼，干着不可见人的勾当; 他们贪婪成性，因财忘义，地主家的同胞兄弟之间尔虞我诈，勾心斗角，明争暗夺，为争夺财产视若仇敌，甚至打得你死我活。陈强把这些有关地主生活的细节都储存起来，以备将来之用。后来，他在扮演电影中的地主角色时都被他巧妙地运用到地主形象中去。例如他在故事影片《白毛女》中，表现黄世仁的伪善的本质和荒淫的生活等细节就很真实、自然、生动。黄世仁一出场，坐在轿车上，第一次看到纯朴可爱的喜儿，不由得馋涎欲滴，从袖口里掏出手帕，慢慢地捂在嘴上，突出了一双色眯眯的眼睛。这一细节动作，把黄世仁的内心活动全暴露出来。又如黄世仁在母亲面前是个百依百顺、俯首从命的“孝子”，有时还陪母亲烧香念佛; 但对佃户杨伯劳却非常残忍，在逼杨伯劳画押这场戏里，主要动作在穆仁智逼杨伯劳画押这方面，会给观众这样一个印象：狗腿子比地主还坏。所以陈强在这关键时刻，只用眼神向穆仁智一闪动，这意思就很清楚了： 穆的一切作法都是由黄世仁操纵的。黄世仁逼杨伯劳还债画押，以致使他自杀，并抢走喜儿，在黄家的佛堂下奸污了喜儿，对喜儿任意摧残，直至逼得喜儿变成“人不人鬼不鬼”的 “白毛仙姑”。陈强对黄世仁的这些细节表演得惟妙惟肖，恰到好处。又如在故事影片《红色娘子军》中扮演南霸天的骄横淫威的个性通过“祝寿宴客”一场戏中充分表演出来：他那狂放恣肆的表情，伸开双臂，用双手向后拢拢头发等，这种洋洋得意不可一世的神气和动作，把南霸天那种十足的土皇帝气表演得淋漓尽致。在诱降洪常青那场戏中，南霸天看到洪常青之后，面上笑容可掬，但眼神里不时地流露出仇恨的毒火，充分暴露出他那凶狠、毒辣、贪婪的个性特点。

　　陈强还认为，在选取人物的生活细节时，必须使这些细节有 “戏”，要抓住人物的生活细节中那点最有意思的东西，然后用特写镜头把它表演出来，这样的细节就有“戏” 了，有“戏”观众就爱看。

　　例如他在故事影片《瞧这一家子》 中扮演胡主任时，就选取了生活中一些有“戏”的细节： 当胡主任要去剧场相看儿媳妇那场戏，老伴给他穿了一件新上衣，胡主任照着镜子，看着自己走几步，没想到这一看，自己倒紧张得手脚走顺了拐。这个有趣的细节，据陈强说就是从生活中吸取来的，每当人们走路时，意识到别人在看你走路，你很快就会紧张起来，手足不知所措。陈强就是把平时观察来的细节，巧妙地运用在胡主任身上，给这一角色增添了喜剧色彩。

　　陈强扮演的角色，不管影片影响大小，他总是给人留下深刻的印象，这就是因为陈强把握角色准确，利用处处有戏的细节，突出了人物的个性特征，丰富了人物的性格，生活气息浓郁，充满了真实感。近年来在影坛上崭露头角的陈佩斯，曾多次以生动的小品在中央电视台的春节联欢会中，深受观众欢迎，究其原因，一定有陈强的家传吧!

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