霸王别姬影评 霸王别姬豆瓣影评 霸王别姬豆瓣影评观后感（二十篇）

　　影评一：不疯魔不成活，错位的人生，错位的爱情

　　有时候人生里很多东西是不可抗拒的，是命运?是因果?是天意?这部经典值得我们致敬，哥哥张国荣塑造出的那个悲情的程蝶衣同样值得我们致敬。不疯魔不成活的程蝶衣，面对命运和人生总是很执拗的坚持自我，那一句戏词 “我本是男儿郎，又不是女娇娥”一遍一遍的唱错，是他对自我的坚持，师父一下一下打在他身上的刀坯子，没有让他妥协，可在最在乎的人怒骂着把烟袋头塞进他嘴里的时候，他第一次向命运低头了。在多劫多难的人生中，师哥是程蝶衣唯一仅存的温暖，所以他陷入了戏里虞姬的角色不可自拔的对师兄的感情从一而终。他为了师兄什么都愿意付出，他的每一次妥协都是为了他最在乎的师哥，是程蝶衣入戏太深不分自我，还是师哥太现实逃避蝶衣的感情呢?当那一句经典得让人难以忘怀的台词从程蝶衣的口中说出：“说好了一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子……”盈盈的泪眼让人看得揪心，说好的一辈子，一辈子太长了，蝶衣傻傻的偏执让人痛心。所以，程蝶衣一直固执的活着戏里，仰望着他心爱的英雄楚霸王，而他的师哥把戏与人生分得很清，戏里他是楚霸王，而戏外他只是一个普通的男人，一个真实的平凡人而已。他知道这个世上没有多少真英雄，更多的只是凡人，他活在现实里，面对着必须面对的选择。我觉得蝶衣的师哥其实对蝶衣也是有感觉的，只是他不够爱蝶衣，他没有蝶衣的疯狂。虞姬的命运是注定的，就如蝶衣的命运也是注定的，不能达到完美，只能向着毁灭。

　　菊仙是个聪明的女人，从花满楼对酒试探晓楼，到从良，到当着众人的面要晓楼娶她，她似乎懂得如何去把握幸福，她只不过想得到一个靠的住的男人，稳当的过一辈子，花满楼头牌可以不做，哪怕跟着晓楼摆地摊她也愿意 。她不去奢求其他更多的，对与她来说，平淡的过日子那就足够了。但是她跟蝶衣的冲突，让她害怕这到手的幸福会转瞬即逝，于是她患得患失，她害怕失去晓楼，她不让晓楼和蝶衣一起，她甚至不让晓楼演戏，她甚至失去了自己的孩子，没有一刻她是安心的，命运早已注定，时代的悲剧无可避免，当晓楼说出不爱她的时候, 她的眼中已然没有责怪，她笑了…… 什么都没有反到轻松,她回头离去的时候,反倒那么释然。 最后她穿着大红喜服上吊自杀，让人不禁回想起曾经她穿着大红的喜服那最美好的日子，这样的反差让人不禁唏嘘，她也不过是个渴望被爱和平淡生活的可怜女人而已。

　　如果小豆子和小石头不曾长大，即使一直生活的艰辛，却也是幸福的相依为命。如果程蝶衣不曾在路边发现那个男婴，如果他肯听信师傅说的那句“每个人都有他的命运，不可改变，随他去吧!”，如果他不曾包养那个男婴，是不是一切都会不同呢? 如果师哥不曾遇到菊仙，是不是程蝶衣和师哥就能如说好的一般在一起唱一辈子的戏呢?太多的如果，只是如果……人生和命运依然不可抗拒，太多的因果，太多的误会，程蝶衣一步步走入戏里，深陷在错位的人生和爱情里不可自拔，命运之手一点点的摧毁他的意志，最终人生如戏，戏如人生，入戏太深，误人误己……

　　往事不用再提，人生已多风雨，纵然记忆挥不去,爱与恨都还在心里。 错位的人生，错位的爱情，也许只是命中注定，戏里的虞姬躲不开，戏外的蝶衣逃不开，所以，最终蝶衣选择了同虞姬一样自刎死在楚霸王师哥小楼的面前，来成全她和师哥的承诺“说好了一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子……”，陈凯歌处理手法偏戏剧，将蝶衣“不疯魔不成活”的这个脾气贯彻始终，霸王早就不是霸王了，他愿意活成行尸走肉，但虞姬却只愿随了戏台上那个真霸王而去。张国荣演的蝶衣活得很极端，几乎和戏里的蝶衣融为一体，很多行为都预示了他的命运，自杀丝毫不让人觉得突兀。而张国荣本人最后居然也是以这样的方式结束生命，这部悲剧的命运色彩也就更加浓重了。让我们又爱又恨的，不疯魔不成活的程蝶衣何尝不是哥哥张国荣的人生翻版呢?对于人生和命运，不论你信与不信，我想也是没有准确答案的，有些人注定是谜一样的存在，永远让人猜不到的疯魔。

　　影评二：江郎才尽今凯歌，风华绝代昔国荣

　　师兄，咱们就好好地唱一辈子戏，说好了是一辈子，就是少一年，一个月，一天，一个时辰，都不叫一辈子，好吗?

　　——程蝶衣

　　下面进入正文——

　　我知道这是一部好电影。

　　但在没看之前，我很反感它。

　　因为它涉及同性恋，这是我的信仰所排斥的。

　　之所以会看这部电影，那是因为每当有陈凯歌的新片上映，网络上要么就是怀念《霸王别姬》，要不然就是痛骂《无极》，最后到影院里一看，统统出来一个反应：“还他娘不如《无极》呢!”

　　这么多年，无论是《梅兰芳》、《赵氏孤儿》、《搜索》、《道士下山》，都是这么个套路。

　　我实在是不理解，这部电影到底有多好，二十多年了，依然可以让挑剔的观众们如此折服?

　　后来，意外翻到豆瓣电影Top250的榜单，里面的排名大概就是目前为止中国大陆能够看到的优秀电影(广电总局的个性你懂得)的排名。乍一听好像没什么了不起，但是自电影诞生以来，至今至少有上百万部面世，能进入前250名绝对是妖孽。

　　而《霸王别姬》排名第四位，排在《美丽人生》、《辛德勒的名单》等世界级佳片之前，评分9.4。

　　这个评分意味着除去个别找抽的喷子和水军，这部电影基本零差评。

　　中国影史仅此一部。

　　我实在想不明白，在如今这个尚不能理解同性恋的社会，到底是什么让如此多的观众乖乖俯首?

　　于是我看了。

　　我才知道，这并非一部完全意义上的同性恋电影。

　　我之前料想它好，但我实在想象不到竟会拍得那么好。一部电影：故事、角色、演员、内涵、光影、剪辑的运用。能有一方面做好就很难得，而它居然全部都做到了。

　　你可以拿它当一部同性恋电影看：程蝶衣对段小楼的痴情，冒着社会的不理解，为了段小楼，他可以恨所有人，他甚至比异性爱得更痴迷。可以说，当影片开头程蝶衣搅乱段小楼与菊仙的婚事时，观众不会有人喜欢他;但到了结尾他与段小楼排演最后一次《霸王别姬》时的痴情凝视，我相信，不会有观众不会爱上他。

　　你可以拿它当一部正常的爱情片看：段小楼和菊仙，一个是戏子，另一个则是妓女，两个社会底层的人物，在彼此眼神的交汇中悄然结合。但在婚后，段小楼的焦虑和懦弱，菊仙的坚强和干练，又让他们屡屡陷入情感的危机。即使没有文革，也注定是一场以悲剧结尾的爱情。

　　你可以拿它当一部政治讽刺片看：我不想多说一些，我只想说：旗人懂戏、军阀懂戏、地主懂戏、日本人懂戏、国民党懂戏，结果“劳动人民”来了，就他妈不让唱了。还是解放后被诬为“反革命戏霸”的袁四爷说的好：“到底谁才是辱我国粹之人!”借用电影里的一句台词：“我操你们大爷!”

　　你可以拿它当一部京剧推广片看：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《思凡》、《游园》、《逼上梁山》……每一声开嗓，都让我深深折服。小时候总会戏谑京剧的啰嗦——半天唱不完一句话;可到了现在，看透人间冷暖，可以心平气和考虑所遭遇的事，我便开始为京剧的慢节奏所倾倒。

　　这是一部文艺片，却也是一部优秀的商业片，虽然长达三个小时，但剧情环环相扣、悬念迭生，毫无尿点，不得不说是一个奇迹。

　　一部《霸王别姬》，是对中国53年历史变迁的回顾，也是对中国人内心的拷问。

　　城头变幻大王旗，陈凯歌的《霸王别姬》以及张艺谋的《活着》，分别从待遇颇高的文化分子和吃不上饭的底层农民的角度，描绘了中国近现代的历史变革。要论这两部电影中哪一部的角色更苦，我觉得，《霸王别姬》要胜过《活着》，如果《活着》中的福贵一家大多还是物质上的窘迫，而《霸王别姬》中的人物受到的却是精神上的折磨。

　　我永远都不会忘记，对段小楼栽培有加的袁四爷要被枪毙之时，段小楼和菊仙会低下头，一句话也不敢说，甚至颤颤巍巍举起了“打倒反革命戏霸袁世卿“的小旗。

　　我永远不会忘记，文革中戏院老板会一脸厌恶地拷问段小楼三十年前他们在天安门外说过的关于某党派的一句玩笑话。

　　我永远不会忘记，被程蝶衣捡回家的、曾经天真善良的小四会在被社会主义改造后痛痛快快地删了养父一巴掌。如果郭敬明看过这部电影，估计也不会再用“小四”做笔名。

　　我永远都不会忘记，在影片的高潮，段小楼和程蝶衣这两个“牛鬼蛇神”化上妆，被红小兵抓去当街示众，从小照顾、呵护程蝶衣的段小楼经不住“革命小将”的拷打，喋喋不休地揭露程蝶衣的反革命罪状。

　　我永远不会忘记，被打得半死的段小楼面对着心爱的妻子菊仙，会不得已的说出：“她是妓女，我不爱她。”

　　人性的扭曲，往往比肉体上的折磨更令人胆寒。

　　到底谁才是辱我国粹之人?到底谁才是造成我国民人性扭曲之根本?

　　我不想说，但我知道答案。

　　《霸王别姬》中的演员同样各具魅力：葛优饰演的袁四爷，一生献身于京戏，即使临行前被押往刑场，走的也是剧中的舞步。

　　吕齐饰演的关师傅，虽然虐待戏童，令人憎恶，但却在唱完《逼上梁山》后大笑而终，略有些英雄气概。他也是一个可怜人，不知道让戏童体会京剧的韵味，只知道让他们苦练，不惜打出人命。

　　因为自古以来，中国人更关心的是生存，而不是生活，他们不是主动地去工作，而是成为了工作的奴隶。

　　巩俐饰演的菊仙，本为一名风尘女子，却不向命运屈服，敢爱敢恨。她对段小楼一片痴情，对程蝶衣，虽然讨厌，但同情更甚。但在那个六亲不认、恐怖之极的十年，她成为了政党斗争中的一个渺小的牺牲品，披着段小楼赠与她的戏服悬梁自尽。

　　张丰毅饰演的段小楼，善良却懦弱，外表稳健但内心杂乱，高傲和自卑融为一体，他将戏里戏外的生活分的很清，但却陷入了戏外的泥潭，最终，菊仙和程蝶衣都用自杀的方式离他而去，只留他一个人，披着西楚霸王的戎装蓦然彷徨。

　　当然，这些出彩的配角，加起来都不如一个——程蝶衣。

　　骓不逝兮可奈何，国荣国荣奈若何!

　　那一年，张国荣没有凭此片获得戛纳影帝的头衔，他紧紧以一票之差输给了英国影星大卫•休利斯。

　　我感到很愤怒，如果这样的表演都拿不到影帝，我真不知道什么才是真正的演员。

　　我本想看看那部英国佬的电影，想看看他凭什么能够超越张国荣，但这想法却被我自己消灭——蝶衣，你是戏痴，你是真虞姬，那我就陪你一起痴。

　　在我的心中，张国荣就是影帝，他把程蝶衣演活了。以至于一位戛纳评委在评选影后时投了张国荣一票。

　　“他比女人更能演好女人，不得不说是一个奇迹。”此评委如是说。

　　镜头前的张国荣，也就是镜头前的程蝶衣，实在是太美了，美到无可挑剔。

　　在十二年前的愚人节，张国荣跳楼自杀后，陈凯歌闻讯失声痛哭，大声喊道：“他真的变成程蝶衣了!”

　　也许张国荣一辈子也没有出过戏。

　　他公开了自己的同性恋身份，却丝毫不影响女人对他迷恋，男人被他折服。

　　张国荣是独一无二的。

　　他的歌、他的戏、他的相貌、他的才华、他的为人……

　　吴宇森说：“他是个很善良的人，我以前在香港落魄的时候，他总是伸出援手资助我;我不仅敬佩他的才华，更敬佩他的为人。”

　　王家卫说：“他很懂得照顾、关心别人。”

　　张学友说：“我只是比他少几岁，但是他觉得我是他的弟弟，便真的把我当作一个弟弟一样的去照顾。无论在起居饮食上，还是对我有什么意见、提点，他都是这样。”

　　这证明，即使是在鱼龙混杂、恶心至极的娱乐圈，好人也永远不会吃亏。

　　时间会去证明一个人。

　　我懂得了张国荣的魅力。

　　人生如戏，戏如人生。张国荣的死法，对于一个演员来说，也许是善终。

　　就像他在《阿飞正传》中说过的话一样：你知不知道世界上有一种鸟是没有脚的，他们一生只能在空中飞来飞去，累了就在风里睡觉，唯一落地的时候，就是它死的那天。“

　　以上就是我对《霸王别姬》的见解：程蝶衣的痴、段小楼的庸、菊仙的恨……

　　时代的悲剧。

　　不朽的史诗。

　　如果让我用一句话评价它，我会说：

　　“风华绝代。”

　　影评三：陈凯歌的巅峰之作

　　《霸王别姬》给了我们一个风华绝代，孤独偏执的“程蝶衣”，也把陈凯歌送上戛纳电影节金棕榈奖的领奖台。

　　无论李碧华写的原著小说、主演阵容、编剧、导演、摄影的角度，这都注定是一部不俗之作。只是我们没想到它好看到足以载以电影史册。

　　主演张国荣演的程蝶衣人物设定是民国时期的京剧名旦，指导老师是京剧表演艺术家张曼玲。张曼玲后来采访中告诉媒体，张国荣在学戏的那段时间里，每天上午都会到北影练4个小时，回酒店还接着练，走路的时候也在琢磨台步，我们可以看到他在片中的神情、体态、肢体语言都完全符合角色要求。此外他还下功夫狠练普通话，无奈实在免不了一些口音，最终片方请了杨立新(《我爱我家》里的贾志国)来配音。从形象上，面容俊美精致的张国荣演程蝶衣只能说是天意。张国荣的天赋、努力人让“程蝶衣”这个角色足以载入史册。

　　表现完美的还有巩俐，某种角度上，她演的妓女菊仙比段小楼更懂程蝶衣，她甚至有些同情程蝶衣。只是程蝶衣的挑衅和对段小楼的爱慕激起了菊仙的竞争欲，毕竟爱情是自私的。在文革期间她表现得比段小楼有担当有情义。巩俐很善于演这种风情万种，大气隐忍的女性，同时她又通过语气、表情和眼神把菊仙身上那种妓女的泼辣、深层的自卑、被心爱之人出卖后的绝望体现得精准到位。

　　一个好的电影一定不会只有主角出彩，葛优、英达、黄磊等配角也都发挥得很出色，因为好电影的制片方无论是配角、场景、服装、摄影都会思虑周全。电影《霸王别姬》的完成水准，比小说更值得载入史册。导演陈凯歌是幸运的，他对人性的理解，对整个电影的把控能力在这个片子达到了导演生涯的巅峰，仿佛他整个灵魂与情感都倾注与其中，使出去的力量再也无法收回。之后他拍了《无极》、《道士下山》、《搜索》、《赵氏孤儿》、《梅兰芳》这些电影，让人不禁怀疑，这是拍过《霸王别姬》和《黄土地》那个陈凯歌吗?

　　不过，任何导演，如果一生能拍出一部《霸王别姬》，已经是无上的荣耀了。

　　影评四：众誉你是真虞姬,奈何我乃假霸王

　　转眼间哥哥离开我们已经有近12年了,逝者已矣,但是他留给我们的,就像剧中袁四爷送的横幅一样,是一部”风华绝代”的作品.虽然人已不再,但影迷们好歹可以依靠这部作品,寄托对哥哥的哀思.

　　小豆子,从小就被养不起他的妓女妈妈卖到了梨园班子,由于天生六指被版主拒绝,于是妈妈果断的狠心把他畸形的指头切掉,把小豆子留在了班子里,同时,我想这也种下了小豆子对女性的仇恨吧.加上这时候戏童们的欺负和大师兄对他的好,让他对师兄萌生出了超越兄弟的情谊.奈何小豆子很抗拒把自己当成一个女性,所以一直故意唱错词,直到有一天师兄对他的惩罚,让他抛弃了自己的”男儿身”,从此成了一个”女娇娥”,而他和师哥演出霸王别姬之后,被喜欢娈童的那个张公公的对待,以及拣到弃婴的那一刻,更是把他的心态推向了另一个极端.

　　成年后的他,以程蝶衣的艺名加上师兄的配合,在霸王别姬这部戏上无往不利,甚至造成了万人空巷的场面,此时的他,已经把师傅的那个”从一而终”融进了自己的生命里,不论是对戏,还是对他的师兄...也成就了他人戏不分雌雄同在的状态.奈何这个时候菊仙的出现,他的生命中又遇到了一个女人--这种曾经给他巨大伤痛的角色,他与菊仙互相仇视,因为他们都是对方生命中的”情敌”

　　小石头,这个曾经最爱护小豆子的人,这个曾经铮铮铁骨宁死不为日本人唱戏的人,这个在青楼勇敢向一群纨绔子弟挑衅然后勇敢的娶了菊仙的人,却在文革里,不但负了菊仙,也负了蝶衣,这个曾经霸气威武的霸王,也被岁月抹去了棱角,变得随波逐流.都说婊子无情戏子无义,可是在这里,曾经的头牌姑娘菊仙对他的死心塌地,和他对菊仙的割袍断义是多么强烈的反差对比.

　　弃婴和菊仙在我看来是导演在剧中的2大伏笔,弃婴的收养,蝶衣对他来说也是”师”和”父”的关系,而在文革中出现的场景和剧情,对文革这个”无君无父”的浩劫正是一个真实的写照.而蝶衣对菊仙的告发,也深刻的体现出他对这个抢走他生命中重要男人的女人,甚至是连带卖掉他的妈妈,以及一切女性的仇恨.

　　而最后,蝶衣累了,他曾经经历过万人敬仰的辉煌,也经受过人人喊打的动荡,他经历过妈妈的遗弃,师傅的打骂,戏童的欺辱,袁四爷的知音,菊仙的插足还有段小楼的背弃,最后他选择了在戏里结束他的人生,这个时候我莫名的想起师傅的那句话”人,总要自己成全自己”,一生的漂泊浪荡,最后只在选择死亡这件事情上成全了他自己,从此,霸王终别虞姬...

　　蝶衣,小楼,菊仙,小四...纵观全剧,他们四人都活在了中国最动荡的60年里,这四个小人物(因为都是俗话里的下九流)的动荡人生,也从侧面反映出了中国社会的缩影,这四个人的悲剧,其实也是中国近代社会的悲歌吧

　　最后闲话聊两句吧,据说此小说最初就是以哥哥为原型来塑造的人物角色,而在选角的时候李碧华也强烈要求由哥哥来出演蝶衣这个角色,这里真心要感谢李碧华的坚持,就是这份坚持,让我们看到了这部风华绝代的霸王别姬.而据说在戏后,哥哥也很长时间没有从蝶衣这角色里出来,他在之后的访谈中就曾叹到:”我,就是程蝶衣”,也许就因为是这样他把自己全身心的投入角色之中,他也达到了戏中|人戏不分|的境界了吧.虽然哥哥最后还是没顶住压力选择了去往天国,但是在这里还是要谢谢他,给我们留下这一部,精彩绝伦,风华绝代的作品.

　　影评五：惊艳了岁月，柔弱了心肠

　　曾经一个逗*的愚人愚已的节日，却因为一个人的陨落而沉重。纪念日将近，翻看起二十几年前的老片，仍是充满了感触。不能忘记的是当年在一个很简陋的环境下看了此片，真的被惊艳到了，惊艳到震撼

　　原著本就是出自香港大名鼎鼎的才女之手，看看她的代表作——《霸王别姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死桥》、《饺子》等——你就知道这部电影的根基很厚。

　　电影有虽然近三个小时的片长，却交待了很多人跌宕起伏的一生。有同门的师兄弟、也有父母师长，更有各色票友……(袁四爷更应是程蝶衣的知音，隐隐约约看到了当年京城四少中袁家公子的影子。但至少他看到了程蝶衣的“一笑万古春，一啼万古愁，此境非君莫属，此貌非君莫有”)。在 “城头变幻大王旗”的时代里，谁又能独善其身?谁又能善始善终?当年很难想象，一位香港的原著作者，能把这样一个故事写得如此跌宕起伏;一位香港的明星，能把程蝶衣的孤冷香艳刻画得如何入木三分。但现在回头再看时，原因不就在故事里!

　　非常认同导演对故事结局的改编(当然改过的地方不止这一处)。原著中两人多年之后在香港的重逢，更有一种浪漫主义的幻想，多少名伶在那场浩劫中或被毙(如剧中袁四爷)或自杀。能安身立命的，毕竟少之又少呀!为什么这部影片几十年后还能一看再看，也不是因为它与那个时代紧紧相联，不浮夸也不回避那个时代呀!亲身经历过的导演在这一点上强过追求浪漫的原著吧。影片讲叙的时代，我们要理解;影片拍摄的时代，我们也仍然要理解。在那个年代，能拍到这些，已然不易。

　　影片还有一层我们都知道的情感在其中。不管是二十年前，还是现在，这方面的改变其实并不太多。至少大多数人都认同儿童之间的情谊，却对两个成年男人之间的惺惺相惜讳莫如深。影片回到小豆子小石头的童年时，三言两语地几句台词就介绍清楚了小豆子的母亲和他之前的生活。(原著中其实还描写了小豆子对妈妈深深的思念，虽然他的母亲再也没有出现在他的生活中。)那种强烈的不安全感中，师兄弟给了他足够的保护，表现出不管在戏内还是戏外的“霸王”气质。这在儿童时期，大家就觉得是自然的，但到了成年后。影片中弱化表现两者之间的关系。只说了程蝶衣对传统戏剧的坚持，对各色票友都是一视同仁地表现最美的舞台形象，而段小楼却有了倔强泼辣的菊仙时时提点而稍能应付。但不管他们分还是合，他们却有殊途同归的味道，最后走到一起，身体还是内心都已然逃不过的自伤!(记得曾有个知情人说，BL中的两人不是一人阴柔一个阳刚，而是两个男人之间的相互珍惜。如果这样，就更能看懂段小楼与程蝶衣之间不言的交流了，也更能明白菊仙眼中的两人是什么样的啦。)片尾主题曲响起时，很是隐痛。但之后，可以用一颗柔软的心去看待他们和他们之间的故事。

　　戏中程蝶衣没有走出《霸王别姬》(戏剧)中的虞姬，而现在人们更愿意相信张国荣没有走出《霸王别姬》(电演)中的程蝶衣(其实张国荣生前曾说过他演过的角色中最喜欢的是《姻脂扣》中的十二少)。

　　二十多年，不是一个人的经典，是导演的，是原著的，是摄影的，是各主演的，(如果愿意也可以数数里面有多少未来大牌饰演的小配角)，同时难道不是主题曲的吗?(也不是他们绕不开也跨不过的坎)。

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