《大熔炉》：三傻大闹新兵连[第2页]

　　这三个人的成长殊途同归，三个演员选得好，演得贴，保证了这部剧有坚实的底座和构架。但剧中并非只有这三个人，40集的篇幅画出了生动的群像。来喜同志继续他的喜感形象，这次多了些离别的伤情。宋佳伦同志继续他的硬汉形象，这次多了些明智和通透。吴京安同志继续他的首长形象，这次是憨中带诡，大事不迷。再有就是那些开放在军营内外的花朵们了，快人快语的农村丫头，魅惑精明的军中玫瑰，一往情深的渔家姑娘，工于心计的乡下作女，有她们在，军营里那些小伙子的8小时之外仍然精彩。

　　这是一部笔端含情的现实主义作品。它没有刻意去撕扯历史的疮疤，也没有故意去渲染无悔的青春。前者太沉痛，而且被大环境所制约。后者太虚妄，青春真的无悔，历史不会转弯。它就是将镜头圈定在军营之中，讲述了三个半成品完善自我、定位人生的过程。这样的故事有可能发生在军营内，也有可能发生在工厂中，还有可能发生在大有作为的广阔天地中。如果去除某些外挂的时代标签，这样的故事发生在今天的职场中也不稀奇。实际上，成长是文艺作品永远的母题，而去除不适应社会的尖角毛刺，扳正倾斜、扭曲的价值观，让虚火旺盛的性情变得坚韧沉着，从遇事就慌张到没有什么接不住，这不光是军队里独有的故事，而是人类社会从古至今、不绝如缕的成长定律。

　　结尾时，三个小辈被军营熔炼成顶天立地的男子汉，而他们的师长在“铁打硬盘流水的兵”的代谢规律下回返民间。这个轮回不只属于军人，而是属于生生不息的全人类。

　　这部剧在推进三个大男孩的成长故事的同时，也植入了一些流行的元素。凡是军旅剧，没有不写战友分别的。《士兵突击》里史今复员和钢七连裁撤是全剧最大的两个煽情点。在《大熔炉》里，告别的伤感也每每袭来：罗保秀走得热闹，赵大志走得悲壮，郎团长则是说走咱就走，他们每个人的身后，都是泪飞顿作倾盆雨。凡是电视剧，没有不写色狼过街的，以往是坏人给好人布置仙人跳，这次是好人用了坏人的方法请君入瓮。凡是有追求的剧，没有不对现实进行反思的，《大熔炉》里副参谋长和站岗的徐小斌进行了长达10分钟的交流，从“单兵打坦克”提出了军队现代化的问题。不管是情感叙事，还是段子叙事，抑或是反思叙事，这些章节无不加重了剧的质感和力度。

　　如果说有缺憾，剧本有些循规蹈矩，美术置景因陋就简，对年代的还原不够精细。但是在眼下雷剧、神剧当道的市场中，这种咬定现实主义，把定日常逻辑的创作已经是罕见的老实之举，清新之风。希望这种坚守能够守得云开见日出，不负前辈艺术家创造的写实传统，不负艰难奋进的时代。

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