《哆啦A梦：伴我同行》以后也不要一直和哆啦A梦生活在一起

　　刚看完哆啦A梦的最新剧场版《哆啦A梦：伴我同行》，现在正在秦基博有点沧桑的声音下看着片尾彩蛋。这次的剧场版和之前的剧场版有很大差别，首 先当然是3D化了，其实对我而言不太讨喜。其实2D更加传神这是毫无疑问的，3D要做到和2D一样的传神，那投入的时间成本和技术成本那是难以计算的。这 先暂表不提。

　　另一个不同是剧情，剧情其实客观的来说，很单薄。从前到后也不是连贯地一气呵成，线性明显的电影。

　　但是，重要的一直都是但是。

　 　但是我还是哭了。即使是一开始就立了FLAG说只要完成了使命就一定要回去，即使都猜到一定会回去，而且有大概70、80%的可能导演会让哆啦A梦以某 种形式再回来。但最后大雄喊着“我一点都不高兴，真的不高兴，我以后也不要一直和哆啦A梦生活在一起”的时候，还是忍不住要哭。

　　这个或许就是时光在我们心中刻下的一个印记。

　　儿时的我们看这些动画片的时候从来没有思考过任何意义，只是觉得好玩。即使是到了四五年级看《我为歌狂》的时候，我们也完全就是抱着好玩，和“欣赏别人的人生”的角度去看的。但当我们长大了，才发现，哦，原来那些年，那些动画片教给我们那么多东西。

　 　或许也是因为孩子几乎只能用动画片来教，所以广电总局(其实文化部啊、中宣部啊这些，和广电都是一路，广电就是他们的枪)对动画片的审查十分严格。这一 点我并不像有些动漫迷那么偏激。我认为审查严格是有必要的，只是我国现在审查的方向和方式是错误的，至少是偏离的吧。这个今天这篇里就不多说，过两天会和 上面2D、3D方面的内容一起直接开一篇来好好讲讲。

　　总而言之一句话吧，如果你想怀念一下童年，可以看看这部电影(这部电影也是为了纪念不二雄老师诞辰80周年制作的)。如果你仅仅是从欣赏一部独立的电影的角度的话，你可以把它往后摆一点。

　 　接着前一篇讲貌似也不太好讲，不如直接从“秦基博”来引出来。这个歌手名字乍一听像是韩国人，但实打实是个日本人。而且可以说是一个十分优秀的歌手，当 然我是见识浅薄，只有在看《言叶之庭》的时候听过他的“言ノ叶”。我可以说是一个超级随大流的人吧= =。我喜欢的歌手举几个例子：周杰伦、孙燕姿、陶喆、Black Eyed Peas、Linkin Park、Taylor Swift、仓木麻衣。天呐给人感觉这人其实就是不听歌的，他喜欢的都是一些特别有名的。(在我喜欢陶喆的时候，陶喆是鼎盛时期……还有黑眼豆豆、林肯公 园、仓木麻衣)或者这样说吧，其实现在也只有Taylor Swift属于鼎盛时期，别的都不在鼎盛时期了。即使我是周杰伦的铁粉，那我们还是要承认这个事实。我们只做客观的粉丝，不做脑残粉，也不做脑残黑。

　 　啊，当然，如果把声优也算上的话，那么就会多很多。比如钉宫理惠，兵库北，啊不是，是花泽香菜，芽野爱衣，竹达彩奈，小仓唯，崛江由衣等等等等。包括新 垣结衣啊、林原惠美!石田彰!当然日本主要我觉得，要说最喜欢的还是音乐家，泽野弘之和久石让。尤其久石让那是享誉世界。我有个友人一直说日本人没有 “mi”“fa”，但人家还是出了大音乐家啊，他们还有板本龙一，宗次郎那个陶笛第一次听到我真是醉得不行不行的。反观中国，除了谭盾我好像不知道是谁 了。这可不是崇洋媚外，这个是客观事实。中国人在别的领域那超越日本的不止一星半点了。

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