侯孝贤执导《聂隐娘》影片的空间感和时间感都依然停留在几乎抽象的状态[第2页]

　　有所保留

　 　这种无法与故事关键维持情感共鸣的挫败感，把我们隔绝成遥远的旁观者，而我们却又不得不对这位独一无二的电影导演充满敬意。在这个层面上，《刺客聂隐 娘》带给了观影者除痛苦外一切其他的感官享受。就像一开场的大量深邃的黑白场景起展现的那样。接下来镜头突然转向影片接下来的部分，在这个部分导演使用令 人目眩的灯光效果并推缓取景薄幕的飘动，展现出了复杂空间构建里令人称奇的丰富颜色。人们对侯孝贤极端的表现形式已经见怪不怪了，他拍摄的片子虚与实各占 一半——很多场景就像是节拍器在打在空气中的节奏。此外，导演以自己的风格诠释着武侠片，即以一种有所保留的形式：用一种爆炸般的，地震似的快节奏代替传 统的慢镜头。在这种手法的理解之下，他重新在动作处理上运用其散焦的原则，以拓宽场景或者取景静止的方式处理平行场景，同时几乎系统地进行场景转换——比 如，当隐娘和一个武士在打斗的场景消失于田野之上，镜头转而对准田季安和他的儿子——一个静止的画面。在电影节上，人们首先评论的是《刺客聂隐娘》独具一 格且精美的画面，然而也有人认为这部影迷们期待已久的新作似乎有点过于被束缚了。但这也并不妨碍人们激动地期待下一次与导演的约会，并且希望这一天不会等 得太久。

　　作者:Arnaud Hée

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