《索尔之子》 戛纳影评——好莱坞报道者

　 　纳粹集中营的可怕和摧残几乎没有被真实的记述过，我是说完完全全的表达，而不仅仅是描述。但『索尔之子』做到了，而且导演还是一位匈牙利新人，第一次参 加戛纳的竞赛就已经做到尽善尽美。这位新人导演兼编剧选择了一个极为普遍的电影题材——纳粹集中营，但所有的叙述都以主人公的角度发出，他就是与影片同名 的索尔。他是一个囚犯，也是纳粹德国集中营里负责处理死者的囚犯分遣队的成员。在死人堆里他寻找辨认出他那位在毒气室内受刑的『儿子』的尸体。

　 　的确，这部电影看起来并不轻松，但它出众地get到了一些电影应有的听觉和视觉的享受，但是并没有在全片持续的保持那种水平。但这已经是极为出色并且极 其强烈的感受了。好多大西洋两岸的艺术电影经销商都表示，他们都要在自己的影院引进这部电影，要是这部电影在最后能捧几座戛纳奖杯回家就更好了。并且这部 电影也将向明年的奥斯卡最佳外语片发起冲击。

　 　SaulAuslaender (Geza Rohrig, 一位偶尔演演戏的诗人) 慢慢那走进镜头焦点然后索尔之子就开始了，单镜头从头到尾几乎没有离开过索尔本人。在一连串没有对话的长镜头之中，我们可以看到索尔在奥许维次集中营查看 尸体的全过程，与此同时另一队犹太人正在背押送至毒气室。毒气室的第二扇门关上了，索尔机器人般地一件件将挂在墙上的衣服拿下来。即使毒气室内的惨叫声已 经搅得心神不宁，索尔也好像无动于衷一般。

　　让全片更具体直接的原因是导演Nemes 和电影剧本作家Clare Royer紧紧围绕主角进行叙事以及摄像师Matyas Erdely 像胶水一般紧贴主人公，尤其是在一个手持摄影镜头中，摄像师几乎把所有除了男主角以外的东西排除在镜头之外了。这种近乎于正方形的画幅几乎容不下任何背景 画面，因为所有镜头基本都会有景深效果，就只有贴近主人公的一小圈轮廓会略显清晰。

　　本片的摄像机是一台35mm摄像机，而且极其的偏向绿光和黄光，Erdely的摄影技术是本片的一大卖点，但是如果没有唯美的音效搭配效果绝对会减半。音轨也很大程度上诠释了索尔所在周围的环境，并且观众也可以通过音效来感知更加压抑和可怕的画面。

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