《复联2》：当雷锋，王思聪，二郎神，邓稼先，川岛芳子……组成战队[第2页]

　　“复仇者联盟”系列完全是放弃了对“想法”的追求，所以看点也就集中在了颜值，肌肉，场面，特效上了。每一部几乎都是一个危机酝酿——冲突产生——矛盾解除这样的三段剧情，变化可能就是超级英雄排列组合方式和特效场景的不断翻新吧，所以也没啥好说的。我对这个系列的好奇在于漫威是如何将这样一群看上去八竿子打不着的人物扭在一起，还搞了一个漫威宇宙这样的体系。如果分析一下复仇者联盟的主要组成队员，就会发现这是如何的诡异。美国队长是一个体弱多病的二战士兵，因为参加了一个血清实验二提升了单兵战斗力，浑身正能量，属于“政委”级别不断对其他成员三观进行纠错的一个;绿巨人是个天才核物理学家，因为拿自己做实验导致基因变异，每当愤怒时便会大变身;钢铁侠是富商之子，做的是军火生意，富可敌国，吐槽大师，一副雅皮士的派头;雷神最雷人，源于北欧神话里的人物，年少轻狂闯下大祸并从神界放逐;黑寡妇是前苏联间谍，擅长侦察、审讯、格斗、狙击，后被神盾局策反。打个比方，这就相当于雷锋(能战斗力达不上)、邓稼先(邓先生没有拿自己做实验)、王思聪(他爹还不敢做军火生意)、二郎神(这个真的和雷神同病相怜，有个不省心的侄子)、川岛芳子(没有比他更传奇的东方女间谍了)被国家安全部招募起来，搞了一个超能战队，他们野火春风斗古城，一起调情，逗趣，发大招。

　　2复联：没想法有办法

　　说超极电影“没想法”是客观评价，它的长处也是令人叹为观止的，中国电影人在观看这类电影时尤其要规避自己“吃不到葡萄说葡萄酸”的心态。如果仅仅把它们归之为一堆奇技淫巧的堆积，没有“道德文章”的教化，那我们和一百多年前洋务运动的先辈们对西方的认识有啥区别?事实上，超级英雄电影是好莱坞电影工业、故事叙事手法、以及积累的百年视听文化修辞经验的一次核聚变式大爆发。中国拍不出类似的电影根本原因不在于技术落后，而在于脚下的“土壤”。中国的幻想类作品，如《西游记》《封神榜》《搜神记》《山海经》，所体现的都是一种农业文明，拿变身术这一桥段来讲，孙悟空拔根猴毛一吹的“七十二变”就特别的“乡村非主流”，是农业文明的产物，而《X战警》中基于基因变异的魔形女的变身则工业感十足，是典型的科技文明产物。这也是为啥把好莱坞的超级英雄搬到中国的本土(雷锋侠、机器侠、煎饼侠、《魔幻手机》)会显得山寨感十足——平时就穿大裤衩的人换身行头走上T台当然举止极为怪异。

　　好莱坞盛产幻想类电影另外一个原因是他们在步入工业化社会之后类型文学的发达，基本有两百多年的历史，成熟期也至少100多年，几乎和电影史同步发展，它们随着西方的日常社会一起发展，不断表现着不同时代的风云激荡，因而在大众文化餐桌上扮演重要角色。即便是以魔法神力见长，源于人类早期神话，有史诗气质的魔幻类型，也多改编自近代以来根据历史神话元素再创造的奇幻小说，如《哈利波特》《魔戒》《纳尼亚传奇》《冰与火之歌》。直接再现上古神话的电影也有，但没有蔚然成风，票房也不显眼。而在中国拍个什么文艺作品似乎最大的依据就是忠实于原著，稍有表现发挥就会被指着脊梁骨骂“糟蹋经典，数典忘祖”，这简直是莫大的换缪!如果简单回顾一下中国近代史，就会发现我们没有类似好莱坞那样类型文学繁衍的土壤，文艺作品从来都是“为人生”“救亡启蒙”“宣传教化”，娱乐功能的大众文化仅仅在香港这座孤岛绝地逢生，一个是言情，一个是武侠，在互联网兴起之前深深滋补着大陆人民对于“世俗愉悦”的人性需求。

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