从《何以笙箫默》看中国电影的走向

　　文/阳光

　　顾漫曾经多次抱怨当初笔名没有取好。她的每一部作品都以龟速闻名，其中十多万字的《何以笙箫默》居然足足写了两年。为此，她在书迷群体中拥有了一个很有爱的称号—— 乌龟漫。而顾漫本人也时常郁闷，抱怨说都是当初笔名取错了。假如她叫做“顾快”，想必《何以笙箫默》早就已经写完了。

　　在动辄日更6000乃至万字的网络小说快餐时代，顾漫不管山崩地裂我自闲庭信步的“漫写作”，其实并没有太多优势。非常耐人寻味的是，在如此龟速的更文状态下，书迷们的追文热情并没有受到任何影响。2014至2015年，她的《何以笙箫默》、《杉杉来吃》、《微微一笑很倾城》等作品先后被改编为影视作品，而五一期间上映的影片《何以笙箫默》亦取得了2天1.42亿的佳绩，这一现象恰恰从另一个角度证明了顾漫作品的存在价值。

　　说起来，影片两天1.42亿的成绩其实并不令人意外。五一期间各大院线爆满的景况至今令人惊叹，其中前来观看《何以笙箫默》的大多数是一些年轻的面孔，包括青春期女生和新扎白领。作为在受众群体中颇有美誉的一部作品，《何以笙箫默》的票房佳绩离不开原著顾漫以及电影剧组的共同努力，而其根本原因还在于作品为青春期女生和年轻白领打造了一个梦幻而美好的世界，这一爱情童话一定程度上为受众群体提供了爱情和精神上的能量，这样的未来正是受众群体所想要见到的。

　　然而有意思的是，影片的受众群与舆论场却出现了两种迥然不同的声音。其实这种现象同样在意料之中。仅以朋友圈为例，影片年轻受众群体的朋友圈与绝大多数话语权成功人士的朋友圈尚且截然不同，其审美爱好、年龄层次、社会阶层更存在一定程度的差异，在观影趣味上的不同自然可以想见。另一方面，随着各大院线及数字化放映在国内的普及，一个全民看电影的时代正在悄然来临。刚刚踏入观影时代的小镇青年和注重小资情调的大都会观影群体，差异可能更是极其巨大。“汝之蜜糖，彼之砒霜”的现象自然不可避免。

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