重塑维纳斯丢失的双臂《拿破仑》修复史

　　阿贝尔·冈斯的滑铁卢

　 　自电影艺术诞生之始，就有无数导演希望将拿破仑这个法国历史上的传奇人物搬上银幕，奇异的是，越是雄心勃勃的计划，越是付诸东流。即便在那些最终得以完 成的影片中，真真正正描绘拿破仑一生的传记片也是凤毛麟角，法国导演阿贝尔·冈斯在默片时代的尾声完成的《拿破仑》无疑是最为著名的一部。

　 　阿贝尔·冈斯曾是一名戏剧工作者，在1910年代开始进入影坛的他，很快以创新精神和大胆的想象力在法国影坛成名—1919年的《我控诉》采用叠印手 法，表现一战中战死的士兵灵魂从坟墓中站起来;1923年的《车轮》将火车撞毁和人物特写并列剪辑，被誉为法国印象派电影的代表作。接连的成功让冈斯成为 当年法国最有名气的电影导演之一。

　　1923年，冈斯开始了自己极具野心的“拿破仑”计划。按照原来的设想，他将拍摄六部关于这位“法 国 人的皇帝”的电影，像画卷一样回顾拿破仑波澜壮阔的一生。冈斯集中了当年法国最优秀的摄影师、美工师、演员和其他技术人员，足足进行了4年摄制工作，还制 造了一些前所未有的摄影机和镜头。为了达到空前震撼的效果，冈斯准备在《拿破仑》中尝试“三联幕”放映(即由三台放映机同时在三块银幕上放映)从而达到超 宽银幕效果。技术革新者与艺术探索者极其罕见地集中于一个人的身上，说冈斯是默片时代的卡梅隆一点不为过，但精心制作的《拿破仑》最终成为冈斯自己的滑铁 卢。

　 　1927年4月7日，严格意义上来说尚未彻底完成的《拿破仑》在巴黎歌剧院进行了首映，时长约为4小时(下称歌剧院版)，若干场景采用了当时堪称创举的 “三联幕”。放映取得了巨大的成功，一时间成为巴黎街头巷尾热议的话题，并在随后连映十场。5月8日至11日，又于阿波罗电影院放映了时长为9小时 30分粗剪版《拿破仑》(下称阿波罗版)，这个阿波罗版是不含有“三联幕”的版本，而且放映不对公众开放，仅限于发行商和媒体。如果说前一次放映所引发的 热议与好评有一部分要归功于“三联幕”所带来的震撼，那么绝大部分看过歌剧院版的影评人则被阿波罗版所表现的艺术水准所震撼，他们在媒体上众口一词地说9 小时30分钟的版本才是代表电影艺术巅峰的杰作，远胜于只有一半时长的歌剧院版，唯一的遗憾就是没有了“三联幕”的震撼。冈斯也趁热打铁地宣布将于当年的 11月开始，剪辑出一个时长约为6小时30分左右的最终版《拿破仑》。

　　剪辑工作一直未能实际展开，国外的发行商私自剪辑出不同的版本 先行进行了海外放映，这些版本时长不等，但大约都在2小时左右，对于这部使用了40万米胶片拍摄、仅剪辑师就有20名的长片巨制，破坏不言而喻。这些国外 发行基本失败;而“三联幕”不仅需要对电影厅进行部分改造，还有着极其复杂的调试、同步问题，绝大部分电影院根本不具备放映条件，放弃了“三联幕”的《拿 破仑》似乎又失掉了很大一部分商业潜力，于是冈斯匆匆剪辑出一个比歌剧院版还短的版本，在巴黎极个别适合的电影院进行了包含“三联幕”的公映，而在其它影 院放映的则是普通的缩短版本，被传闻吊足了胃口的观众彻底不买账了，《拿破仑》在法国的电影票房一败涂地。

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