《少年时代》在于它在波澜不惊的叙事里道出生活本相 《布达佩斯大饭店》是玩调调的

　　《少年时代》的精妙，就在于它在波澜不惊的叙事里，道出了生活本相。

　　《布达佩斯大饭店》是玩调调的，大方向和王家卫很相似，属于腔调电影。只要喜欢玩调调的人，都会喜欢这个电影。

　 　《少年时代》看上去很随意，它是把一种谁都拥有的技术手段做绝了—你有手机，也可以每天记录自己五分钟，然后串起来，这本身具有现实意义。另外，它从美 学意义上也是成立的，只不过和《鸟人》相反，《少年时代》看上去很平淡。今年的奥斯卡影片中，欣赏难度最大的是《少年时代》。

　　我看过所有获得奥斯卡提名的影片，除了有一部已经失传了，从第一届到现在一共四百多部。印象中，没有一部是不用三幕结构的，《少年时代》已经很颠覆了—不用三幕结构的电影，肯定不能吸引大众，很像流水账。

　 　《少年时代》具有东方美学特征，它和《红楼梦》十分类似，《红楼梦》的妙不是因为戏剧张力，而是把细节做得非常好。在文学的范畴里，和《红楼梦》相近 的，俄国是契诃夫，英国就是简·奥斯汀。故事中没有激烈的戏剧冲突，但是把普通人的生活，把没有巨大变迁的东西做好，是不容易的，好和坏，普通读者和观众 还看不出来。《少年时代》显然属于高级的作品，比如伊桑·霍克在车里拿出一张碟，说是个音乐集锦盘，他讲到了这个集锦盘的编排方式，其实就是导演林克莱特 对这部电影的编排方式—把不同的事件组合在一起，但并不是靠戏剧转折的逻辑，各个事件相互独立，又能够合为一体。这个完全不着边际的小细节，能够看到，林 克莱特用了脑子在做，但是又做得一点不露痕迹。

　　这部影片走了一条前人没有走过的路，他告诉别人这种电影有可复制性，尤其是大家 都在砸钱认为是高质量的时候，他是扎扎实实的，给这个时代提供了一个思路—谁都有影像能力，你为什么不用影像记录自己呢?不过，对于电影工业来说，《少年 时代》的确不是一条值得鼓励的路，假如大家都拿友情价，整个产业就乱套了，他的可复制性是对普通人，而不是对电影工业。

　　《布达佩斯大饭店》属于王家卫式的腔调式电影。

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