《一步之遥》影像“狂欢”与老上海摩登[第3页]

　 　为了强化老上海的“摩登”社会环境，剧组联系巴黎路易威登博物馆空运来15只90年以上的古董旅行箱作为剧中完颜英搬家时的道具，搬箱子的外国水手似乎 在暗示着那个时代这些箱子的海外特征。T型车是那个“摩登”时代的重要视觉元素，虽然那时上海有汽车的人家并不多，原型人物闫瑞生所用的汽车实际上是借来 的，也没发生过类似剧中的老爷车车队追赶场面，但姜文还是用了许多T型车，以强化当时社会的 “摩登”交通工具形象。影片中开场不久花域总统选美时的外国舞女艳舞“狂欢”场景与后面老爷车车队的追击场面，在影像上形成了前后“狂欢”的呼应，体现出 老上海作为重要的东方大都市的“摩登”魅力。

　　三、《一步之遥》案件原型的“狂欢式”关注

　　与中国第一部商业片

　 　《一步之遥》的故事原型为1920年轰动上海滩的“闫瑞生案”，该案件因涉及拥有“花国总理”时髦称谓的名妓与上海震旦大学的大学生这两位摩登人物而备 受媒体与民众注目，案件的刺激性符号超过案件本身而引发了民众、传媒与娱乐界的极大兴趣，引发了媒体与民众“狂欢式”的持续关注。1920年6月15 日被害人尸体被发现，因其身份特殊，立即引发舆论哗然。该事件被以营利为目的的各方看做是赚钱的极好题材，仅仅十余天后的7月2日，上海新华书局《莲英被 害记》的出版广告便刊登到了《申报》上。不久上海世界书局出版的《莲英惨史》，上海新闻编译社出版的《枪毙闫瑞生》等小册子遍布上海大街小巷，报纸对该案 件的报道更是连篇累牍，“闫瑞生案”被演绎成海派京戏、文明戏、民间曲调等各种娱乐形式，成为热门的炒作题材。

　 　在老上海电影界，任彭年、杨小仲、陈寿芝等中国第一代电影事业开创者看到了民众对于该案件的持续而强烈的关注度，便抓住商机迅速开始拍摄电影《闫瑞 生》，为了便于还原案情以吸引民众眼球，该影片中男主人公由与闫瑞生共过事并面貌酷似阎瑞生的陈寿芝扮演，受害人“花国总理”王莲英，由高薪聘来的一个叫 彩云的从良妓女扮演。短短几个月时间，中国第一部成功的商业片《闫瑞生》便在1921年7月1日出炉，赚取了高额的票房，并在后来的几年内一直在全国巡 演，成为中国现代手法经营电影的典范。

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