从毕福剑事件看中国电影为什么不敌好莱坞[第2页]

　　毕福剑的四大抵毁，其实并非是一时头脑发热，而恰恰是一种理念，存在于中国电影中。

　 　逐一看看：一是抵毁了人民军队。最近国内引进的美国大片《坚不可摧》由所谓的花瓶导演朱莉执导，在这部电影里，这位与赵薇年龄相仿的女演员，却歌颂了美 国大兵的勇敢与坚强，战胜了自然与人施加在身上种种摧残。再看看我们中国人拍摄的军人形象是什么。最近，吴京为《战狼》遭受到的爱国指责在那里耿耿于怀， 爱国没有罪，但你电影里的军人主题是否符合军人身份?恐怕就值得考究一下了。影片里的中国军人，被定位成刺头，但这个刺头的主要功绩，就是公然在演习时的 大屏幕上与女上司调情暧昧，还有没有一点军人的自律了?你以为一场众目睽睽之下的军事演习，成为你家里的视频窗口了?用这样整天盘算着如何与女人套近乎、 拉关系的中国军人，能够去打赢美国特种兵吗?其实，我们现在联想一下，电影里吴京扮演的油腔滑调的兵油子，与毕福剑舞台上以“笑面虎”示人、骨子里“老油 条”精髓的“流氓气”主持风格特征，有没有共同的地方?恐怕难脱干系吧。一种文化，并不是孤立的，总会在各个层面上，找到相应的载体。毕福剑的一分钟，其 实是之前的成千上万的时时刻刻积累下来的，是由内内外外的共同的文化语境同频共振的。我们电影里对军人形象的定位错误，以为凭着花言巧语、毕福剑式的插科 打诨，就能够所向无敌，形成一种至高无上的中国文化，这恐怕是一种梦想。从这一点上说，我们的很多编导，还不如美国的花瓶朱莉女士。

　　二 是抵毁军队首脑。我们不会忘记，好莱坞电影里，每当美国灾难降临，总统总会挺身而出，冲上前线，甚至独自驾驶战机，与侵犯者周旋。好莱坞电影一直有一种倾 向，就是把它电影里的首脑形象，置于英雄塑造的首席地位。像灾难片《后天》、《2012》等影片中，灾难发生的时候，首脑一直处于当仁不让、拯危救难的核 心位置，至少电影里这样的设立，让影片里背景声里有一个强大的声音，支撑住前面的芸芸众生的个人声线，让前台的人道诉求得到强有力的后台润色。很难想象， 美国电影里会用一个崩溃的精神支柱去推翻英雄们的存在的平台。而这一切，从毕福剑的声情并茂的调侃中，却看到了与好莱坞电影里不一样的存在。

　 　三是抵毁反恐肃贪行动。“地主”这类的土豪劣绅，不用说在中国了，就是在西方国家，也是人尽唾之的过街老鼠。《悲惨世界》、《雾都孤儿》、《简爱》，这 些经典的西方文学，在中国文学尚沉醉在“地主”生活圈里洋洋自得的时候(《孽海花》等)，就已经把批判的投矛掷向了那些不劳而获的达官贵人、地主土豪。我 们是否可以责问一下西方文化里的那些毫不容情地批判剥夺者的文化大师们：地主招你惹你了?

　　四是抵毁宣传部门。老毕认为中国传奇都是吹牛 逼的。也许老毕身在宣传系统，最有发言权，对此最有感觉的应该是央视的各个频道，他们自会对老毕的这句定性作出反映。我们就留给央视的各个频道去发言吧。 就在写此文的时候，我身后的电视屏幕上还在播放着的央视纪实频道里，介绍中共军队如何战胜国民党的。

　　老毕事件，我们自然没有必要上纲上 线，但它是一个存在。有人想把矛头指向告密者。这倒很奇怪，如果没有这个所谓的告密者，老毕的抵毁就不存在了?我对此的感觉是，不妨设问一下：IS焚烧人 质的时候、日本军医活体解剖美国飞行员的时候、拉贝日记公布南京大屠杀的时候，究竟是谁成了历史隐秘的告密者?我们从来没有听说过控诉那些制造了视频与文 字的告密者啊?按现在那些控诉告密者的意思，制造事件的人，是无辜的，那些留下纪录的告密者才是可耻的。有这样的逻辑吗?避重就轻、避实就虚、避难就易正 是一种逻辑弱智的表现。

　　因此，我们可以说，毕福剑事件，像是一个触手，可以让人们把摸到我们的文化缺失了什么，我们的理念上少了什么样 的敬畏。我们的电影与文化，太少正经，太多调侃，而就在这种巅覆着任何民族与国家都不会自毁长城的核心理念中，我们恰恰看到了民众对这些中国文化产品的鄙 弃，好莱坞电影为什么在中国电影市场扬长而入，恰恰是因为它们少了一些痞气、油滑气、流氓气，这才是中国电影让人乏味的原因所在。

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