《霍比特人》的启示想象力比特效水平更重要[第2页]

　　西方魔幻主要拼设定

　　张大海

　　《霍比特人》系列刚开始的时候，童话味道很浓厚，有很多矮人刻意搞笑的部分，到了《霍比特人3》中，刻意的笑料几乎都没了，相对自然了很多，但是整个故事被拉得很长，结尾也试图去照顾每个角色的命运，这就让整个故事非常拖沓。

　 　不过，西方魔幻的优点在这部电影里体现得很明显。西方魔幻更多讲的是布局的观念，不太涉及能力成长的事情，主角不需要成长为全世界最强的人才去对抗全世 界，他需要和朋友们一起去克服困难，战胜对手。但是东方魔幻就比较倾向于需要个体变得很强，你只能依靠自己。当然，这种分类并不绝对，比如《德古拉纪元》 其实就按照中国魔幻套路讲故事，这个人一开始很弱，慢慢变强，然后去对抗世界，但这部电影却十分无聊。《霍比特人》并不是这种练级式的故事，它不像是中国 的武侠小说的思路，所以它的体系还是我比较喜欢的部分。

　　西方的故事比较拼设定，比如《霍比特人》《龙与地下城》等。中国人自身认为写意的东西可以接受，但电影假如不是从设定出发的，可能就很难让外国人接受，因为他根本不知道你设定的世界是什么样的规则。

　　特效和3D都要服务于想象力

　 　看彼得·杰克逊的电影，其实还是很关注他的技术，以及整体的制作。无论是《指环王》《霍比特人》系列，还是《金刚》《可爱的骨头》，我都很关心彼得·杰 克逊对于电影技术的开掘和运用。对于有些导演，演员就是他的技术;另外一些导演，可能文本的力量特别强;还有的人创造影像的能力很厉害。对于彼得· 杰克逊而言，特效本身就是他的技巧，就是他呈现视觉的方法，特效就是他手中的一支画笔，他想怎么用就怎么用，而且用起来非常细致严密。

　　《指环王》《霍比特人》系列的特效都做得非常实在，这和中国内地、香港、台湾，乃至日本、泰国的特效制作理念是不同的。比如我们在做“人神魔”转换的部分，往往会借助于一些巧劲儿，像《功夫》中就能够很明显地看到东方式的天马行空。

　 　《霍比特人3》中精灵王子和半兽人头领在石桥上的打斗场面，精灵王子踩着石头往上冲，场面就非常好看。另外让我印象深刻的就是矮人国王与魔王在冰面上的 打斗戏，魔王在水下往前漂行，然后突然睁开了眼睛，扎出一刀，又破冰而出，这场戏的设计非常棒。对于彼得·杰克逊来说，特效只是他表现视觉的手段和方法而 已，背后有强大的电影系统，就是电影本身如何去制造悬念，所以说尽管魔王、冰面甚至刺出来的刀都是特效做出来的，但是在那个场景里，就会让人忘了特效的存 在。以前我们可能会关注他究竟是怎么做出来的，现在我们更关心他是怎么想到的。特效能够让电影变得更神奇，但归根结底还是服务于想象力，帮助创作者去建构 这个想象中的世界。

　　此外，彼得·杰克逊对于3D的研究也非常深入，《霍比特人3》中能够看得出他并不是简单地利用景深所营造出来的3D效果，他并没有刻意去制造那些所谓的前后纵深的对比，而是十分克制。

　 　《霍比特人3》的惊险度、刺激度和《007》没有什么差别，虽然经过了前期拍摄、棚拍、后期CG、动态捕捉等各种技术环节，但是影片还是回归到了电影本 来的原始刺激上，而没有被技术绑架。作为电影人，我迷恋的是彼得·杰克逊的想象力和缜密的方法，特效、3D、电影本体、故事、人物、动作设计的关系等，同 样也给我启发。

　　东方折射现实 西方自成体系

　 　中国人的神鬼世界永远是对现实的折射，比如中国的百鬼图，中国人对于地狱、天堂、神的世界的想象，都是跟现实紧密相连的。西方就和现实没有太大的关系， 是纯粹独立的空间，只是到最后在情感和价值观上有连接，比如《霍比特人》中就强调兄弟、正义、爱情、家园等。东方的神鬼世界有很强的君臣道德，入世的部 分，中国人往往喜欢借古喻今、指东打西，《西游记》就是很好的现实反讽的版本。

　　东西方在审美上也很不一样，中国人喜欢留白、写意、气 韵，虚实的关系也跟西方不同。我们的历史、人种、文化决定了我们在审美上的差异。所以我们不需要每个地方都做得那么具体，中国的魔幻电影里，奇幻的成分会 更强，翻转会更神奇，我们的情感到了，就能够认同这里面的“超逻辑”。例如《功夫》中，周星驰为什么能够飞到空中然后打出一招如来神掌再飞下来，我们可以 理解，但是放到西方电影里，这就是逻辑不成立，他们不会这么拍。

　　那么有一个假设，如果我们拍出足够好的东方魔幻电影，其是否能够在西方 畅销?根本上的问题在于，我们创造的世界能不能够满足西方的好奇心?又能不能够让他们在有好奇心的前提下，还能够看懂这个故事，而不是完全一头雾水?《英 雄》《卧虎藏龙》受欢迎，是因为西方人没看过这些飞来飞去的奇观，但是功夫片本身相对简单，门槛低，没有那么多的问号，如果设置太多的观影障碍，那么他们 就会看不明白。

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