朱莉安·摩尔:我比那些拿奥斯卡奖的人厉害多了!

　　依然朱莉安

　　朱莉安的厉害之处在于，除了祭给奥斯卡的《依然爱丽丝》，她手里还握着好莱坞大制作《饥饿游戏3：嘲笑鸟(上)》，以及即将上映的魔幻片《第七子》。这三部电影正好对应她的三种银幕形象，而每个形象背后，都若隐若现躲藏着当事人的心理状态。

　　采访时，她一下子就捕捉到记者的意图：“我们喜欢用故事来概括一个人，就像‘下一章她的生活……’下一章?听上去好像要结束了，哦，对了，你们马上要得出结论了。但我的生活里没有章节，它是自然生长的连续过程。事实是，你们不能在那个人死前就给她下定论，因为没有人知道接下来会发生什么。”也许是一座小金人。

　　说这番话的朱莉安仍然是我们最熟悉的模样。虽然朱莉安·摩尔曾在采访中多次表示，不愿意比较自己出演的不同角色，就像她无意拿自己的两个孩子进行比较，但她在《依然爱丽丝》中的表演，仍然能够让敏锐的影评人在眉间唇角找到似曾相识的痕迹。正如《卫报》对她表演风格的刻画，朱莉安尤其擅长扮演“压抑巨大情感波澜的日常女性角色”，她可以通过对面部细微表情肌的控制，来表达试图掩盖失败而故作镇定却又最终暴露出蛛丝马迹的尴尬——光是把这句话囫囵说完都很困难。

　　《依然爱丽丝》中有这么一出戏，朱莉安饰演的角色年仅50岁，就患上了阿尔兹海默症(俗称老年痴呆症)，以至于在自己家中迷失，因为找不到洗手间而尿在裤裆里。这时她的表情包含着羞愧，对羞愧的掩饰，以及无法掩饰时的尴尬，最后在丈夫搀扶下嚎啕大哭。这正是这位伟大演员的标志性时刻，通过细微情绪的逐渐积累，在恰到好处的时机，突然爆发，以至于有影评人称她为“大银幕崩溃女王”。这一幕如此熟悉，正如《木兰花》中她扮演的嗑药背德人妻，面对超市收银小哥突然情绪决堤;又如在《不羁夜》中，让人惊叹原来AV女星的情感G点如此敏感。平淡生活中的情感爆发，是朱莉安多年来傲立于cult王国的看家本事。

　　这自然得益于她对表演的理解，朱莉安认为“观众来电影院，并不是为了看我，而是希望在我身上看到自己的生活”。因此，她对《依然爱丽丝》两位导演的要求是“如果我在现实中没有看到过，我就不会在银幕上呈现”。于是，马上她就被安排到敬老院体验生活。

　　此时，她会打开所有感官，接受任何细微的讯号。她从小就是一名执着的观察者，小时候跟随父母多次搬家，父亲为她编织了一个美丽的谎言，说他们是FBI，任务是调查新邻居，小朱莉安便会兴致勃勃地研究对面大叔大婶的一举一动。“他们说话的方式，他们的着装，甚至他们行走的姿势，都会让我产生联想，联想到他们彼时内心的想法。”毫无疑问，这种观察，对她日后细致入微的表演方式，起到了启蒙的作用。

　　她踏雪寻踪，似乎洞穿了关于人情冷暖的所有暗号，而她自己，也像那些角色，过着平凡的生活，细吮着那份微小的哀乐。所有采访过她的人无不感叹，她有着好莱坞明星中少有的平易近人，不是假装客套实际拒人千里的那套社交礼仪，而是真正的倾听与述说。当记者询问，在《魔女嘉莉》和《梅奇知道什么》中，她饰演的角色都是“讨厌老妈”，这两者之间是否存在联系。朱莉安打断说：“我不喜欢比较，这是两部完全不同的电影，完全不同的角色，粗暴的比较只会方便你们起标题。”当被问到陈词滥调的问题时，她流露出一丝沮丧，但马上下意识地用微笑去掩盖，而下个瞬间她就领会到，自己刚才那一丝消极情绪，已经被记者捕捉到了。最后两者相视一笑，无须赘言—她正完美阐释着，来自真实生活的演技。

　　游戏好莱坞

　　好莱坞，某些人的天堂，某些人的炼狱，朱莉安的游乐场。她几乎开始享受起这种感觉，当cult界几乎把她尊为女王时，她突然跳到好莱坞大制作，玩了个痛快后，继而又杀回独立小作坊，她从来不为名利所困。《娱乐周刊》评价“很少人有勇气在和休·格兰特主演了商业喜剧《怀胎九月》后，毫无症状地跳入《安然无恙》这样的艺术院线，而且它们几乎同时上映。”但对于朱莉安来说，这是常态。

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