《重返二十岁》影评：小鲜肉高颜值的胜利/重返20岁好看不

《重返二十岁》影评：小鲜肉高颜值的胜利/重返20岁好看不

　　当下的国产青春电影里，不乏三四十岁的当红男女明星强硬扮嫩，重回学生时代。他们不顾十几二十岁的年龄差，自顾自地在校园里愣充学生。看到33岁的彭于晏坐进高中教室，看到40岁的周迅、钟汉良参加大学毕业典礼，那股违和感立刻冲淡了青春二字。而《重返二十岁》尽管并非校园故事，但也是以奇幻的角度切入主打青春牌，它的粉嫩多汁、新鲜活力，起码在外观上就显得十分清新。

　　梦想诚可贵，亲情价更高

　　“回到过去”是个电影里老生常谈的话题，在这一点上，《重返二十岁》也并没有什么独到之处。头发花白的奶奶走进一家奇异的照相馆，瞬间回到了二十岁，她重新追寻自己的梦想、品读人生的况味，最终亲情战胜了一切，奇幻旅程戛然而止，从此，她又跟家人们幸福快乐地生活在了一起。

　　《重返二十岁》有趣的一点在于，它没有在“祖父悖论”等时空穿越的无解问题上拖泥带水，而是把梦想作为了剧情的第一推动力—孙子的音乐梦想与奶奶的音乐梦想打破了时间的界限，统合到了一起。所以，当孙子意外出车祸之后，奶奶顶替他担任主唱，一方面帮助孙子完成梦想，另一方面也是补偿自己二十岁时没能完成的梦想，这就组成了两代人跨时空的梦想传承。在这里，影片还特意补充了一段闪回，奶奶二十岁时为了操持家庭、哺育儿女，不得不辛苦地做工，彼时的她，梦想被现实压得喘不过气。借由这段闪回，又隐隐带出了个体与时代的历史背景—奶奶的二十岁是求生，那是最坏的时代;孙子的二十岁是追梦，这是最好的时代。青春梦想之上，则是奶奶“牺牲”自己的青春，通过输血挽救孙子生命的亲情至上。这两条主轴为《重返二十岁》赋予了喜剧之外的感人元素。

《重返二十岁》影评：小鲜肉高颜值的胜利/重返20岁好看不

　　主轴穿起了整部影片的结构，让《重返二十岁》的叙事逻辑很流畅，这是商业类型片最基本的质量保障。值得说明的是，《重返二十岁》和韩国的《奇怪的她》是“同卵双胞胎”—一个剧本、两套人马、两部电影，这种方式在中韩合拍的历史上是个特殊的标志。韩国电影人提供的扎实剧本，塑造了完整的骨架，中国电影人的本土化改良，又赋予了能与国内观众产生共鸣的血肉。

　　杨子珊扮老很有一套

　　杨子珊在片中的表演十分出彩，她不再是《致青春》里那个大大咧咧的郑微，而是把年轻时的奶奶演得活灵活现。二十岁的身体，七十岁的灵魂，这个大跨度的角色演起来并不简单，但能够看出杨子珊做了很多功课，来模仿老年人的一举一动。在这种“内老外新”的组合中，她与周围人的互动就产生了各种有趣的笑点。比如音乐总监爱上了奶奶，痴情专一的老大爷也重新耍起了浪漫。影片没有着墨于其中的伦理问题，而是单纯地制造戏剧冲突，引人发笑。

鹿晗以小鲜肉的姿态首次登上大银幕，为影片注入了新偶像的新活力。

　　此外，“小鲜肉”鹿晗饰演的孙子虽然更侧重于本色演出，但这个音乐青年的角色也基本上完成了使命，没有太大的亮点，但也不至于让人出戏。与之相比，“爷爷”王德顺就要抢眼得多，他那种一脸正经的搞笑劲儿，笑果十足。这一小一老作为奶奶周围最重要的两条辅线，同样担任着嫁接时空的功能，比如孙子与音乐总监的“争风吃醋”，爷爷在舞厅里训斥混混;孙子唱歌给“奶奶”听，爷爷骑上哈雷手送玫瑰，都是在起到彼此照应的串联作用。《重返二十岁》里这种细节上的互文关系，也体现了导演陈正道想要穿起时空的意图。

　　《重返二十岁》整体上好玩好笑，同时又用亲情制造泪点，对于一部并没有什么艺术诉求的商业类型片来说，已经很称职。其中的小鲜肉、高颜值，也提醒了国内电影创作者们—青春，要的就是新鲜。

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