《夜行者》影评好看吗:是一个人冷血阴暗的奋斗史 也是媒体黑暗面的写真

　　今年的电影似乎与媒体有仇。《消失的爱人》精确地展现了媒体唯恐天下不乱，与观众的庸俗道德观合谋，绑架与消费别人悲剧的丑态。姜文《一步之遥》里的王天王虽是演员，也可近似地看作一个媒体人，别人的死亡在他这儿只是个作料，真相与他无关，他只是捕捉并顺势引导民意，在汹汹如潮的关注中去获得他的私利。《夜行者》与前两者相比较，它更细致更专注，它讲的就是一个野心勃勃的年轻人，怎样无所不用其极地炮制血腥新闻，然后获得名声的故事。

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　　影片对媒体的操弄手法有着精确的揭示，它并非是炮制假新闻这类低幼的手法，它在于对新闻事件的选择、裁剪、以及局部强调。杰克·格莱恩哈尔所饰演的主角移动受害者冰箱上的照片，让它与狰狞的弹洞并置。他真是个天生的编辑，他深刻地知道观众们的嗨点所在，亲情的温暖与冷酷的子弹对比出来的强大情感力量，让他忍不住去重构现场。蕾妮·罗素在电视导播间对报道凶杀案的指令，则是媒体煽动观众手法的最生动展示，中产阶级、孩子、枪支，都成了戏剧元素，在主播们的如簧巧舌下，不着痕迹地在观众头脑中构造着他们想看到的狗血肥皂剧。影片的高潮则是个人野心与媒体现状合谋出的怪诞现实：如果现实不够精彩，那就引导与培育出更多精彩的现实。一场警匪枪战最终如约而至，那些枪火与悲情，最终成了观众的兴奋剂，而这些同时成了一个野心家成功的垫脚石。

　　杰克·格莱恩哈尔，显然是个成功学的信徒。这个熟练地给唯一的员工洗脑的年轻人，就像是野蛮资本主义的完美产物，执着、冷酷，不达目的誓不罢休。而至于蕾妮·罗素所代表的电视台，其实与杰克·格莱恩哈尔一样，他们不关心新闻素材的来源，是否符合新闻伦理(当他们关心的时候，也不过是怕惹上麻烦)，他们只是需要更刺激的素材，去刺激被各种重口味喂养得越发麻木的观众们。

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　　影片当然不是单向地批判，这是个完全阴暗的故事，但你有时却又有种代入感。它既表现了这些人没有底线的冷血，但也表现了主人公的虚弱之处。蕾妮·罗素的背后是失业的压力，是收视率低下来会被冷冰冰勒令她辞职的法则。当世界如此冰冷时，个人的冰冷也变得悲哀甚至也可以被原谅。

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