中国内地电影唯票房论成败，孰是孰非?[第3页]

时间：2015-03-01 12:07:05 来源：网络整理 编辑：

《小时代》

　　举个例子，我在某天本着“敬业精神”，连续看了《小时代》和《后会无期》，现场的效果之好，观众和影片之间的共振让有准备的我，也大跌眼镜。但一个细节，令我记忆颇深：那便是《后会无期》中贾樟柯出现的时候，相对于始终处于亢奋中的现场观众，对这个大噱头毫无反应。显而易见，他们不是我们所谓的电影观众，他们不认识明星级的封面人物贾樟柯，他们是韩寒带入的、为了韩寒而来的观众。他们兴奋的是他们或许已然熟悉的韩寒的段子。”相对于只看票房就大叫中国电影市场前景一片大好的说法，戴锦华教授的评论可能更加中肯一些。好莱坞电影之所以可以称霸世界，不仅依靠了强大的票房进攻，更多的是可以得来票房的内容，这些内容是有发人深省、传播文化、培养和教育受众的故事，再穿上华丽的视觉外衣，所向披靡征服了全世界。与之相比，中国电影眼下不论从故事内容还是从受众市场来说都显得略微薄弱了。关于这一点，北青报的记者也向戴锦华教授提出了关于中国电影与好莱坞抗衡时，或许还能胜出的问题。对此，戴锦华教授直言不讳的说到“几年前，韩国废除了保护制度，是他们认为自己已经可以在市场上和好莱坞抗衡了，中国电影人今天已有如此自信，我只有叹服或叹息。拍出了《恐怖直播》、《雪国列车》、《辩护人》的韩国影人有理由自信，我们的电影骄傲究竟是哪些呢?而且我宁愿我们瞩目实行“文化例外”的法国，同时珍视这契机，警惕而踏实地起步。对于能否成为世界电影大国，能否抗衡电影大国，我们的课题还太多。”

《后会无期》

　　除许鞍华外，今年的几位重量级电影导演的作品也颇值得关注。张艺谋的《归来》改编自严歌苓的小说《陆犯焉识》，影片关注文革对亲情人心上造成的后遗症，而“焉识”两字自然成为电影的关键词，父女的不相认与夫妻的不相认都折射出历史事件的巨大破坏力。这部没有炫技、毫无花哨的电影，仅仅依靠的是巩俐和陈道明的精湛演技，但是电影也只是停留在平实感人的故事讲述上，片中至死不渝的爱情守望和莫名其妙的记忆遗失，都在一定程度上只是抚慰了观众的历史想象，从而减损甚至丧失了影片应该有的历史反思。娄烨的《推拿》改编自毕飞宇的同名小说，导演大胆尝试用影像表现盲人推拿师的世界，通过群像式的描写来展现盲人的爱欲纠葛。尽管这部电影横扫金马奖各大奖项，但是相较于小说《推拿》来说，电影显得颇为不尽人意。小说中每个人物的背后故事在电影中都没有得到充分合理的交待，小说对盲人异于正常人的用心刻画(如对声音和触觉的依赖和敏感)在电影中没有得到很好的展现，以至于电影只是讲述了盲人推拿师们具有普通人的爱情与欲望，失去了小说中对盲人按摩师有关抚摸、听觉、自尊、美感、时间、爱情、处事等全方面综合探究的魅力。