Day3：货真价实的140分钟长镜头震翻柏林

　 　本届柏林电影节已经可以改名叫国际女性电影节了。目前为止除了《出租车》以外所有的竞赛片全是"女性电影"，包括今天三部主竞赛电影也全是以女性角色为 中心。抱着疑问去翻查了电影节主席对本届电影节的官方介绍，果不其然，他说今年400部左右的参展电影有两个主题，一是南美，二是女性。于是也终于能理解 《没有人喜欢黑夜》那样的电影怎么会成为开幕片，柏林电影节的政治性也展现于此。

　　早上在去电影宫的路上还在提醒朋友，说柏林以及戛纳电 影节有时会选展现第三世界国家悲苦人生的平庸片甚至烂片来展示其支持关怀和包容性，而西方媒体有时还非常吃这一套，至少在我参加过的那几届都有遇到。结果 没想到乌鸦嘴说中，今天早场第一部主竞赛，法国参与合拍的《火山下的人生》就是这么一部电影。

【主竞赛】《火山下的人生》：★★★

　 　官方剧情简介是这样的：17岁的玛利亚与父母住在危地马拉一座火山下的村庄，她被父母指婚给一个农场的工头。但玛丽亚却一心想要越过群山去看看另一边的 世界。为此她不惜色诱一个准备偷渡去美国的年轻农民。但当这个农民违背诺言只身离去，被抛下的玛丽亚发现自己的生活已不复存在。

　　这是一 部处女作，所以按正常逻辑来想它肯定特别牛逼才能一炮打进主竞赛，结果看完后才发现这不过是每年一抓一大把用来满足西方人对异族文化的猎奇心以及对第三世 界国家水生火热中的人民的同情心的“作者电影”，只需调度合格摄影美，有足够的戏剧冲突，就行了。片中那些象征那些控诉那些对当地文化风情的展示，在我看 来都显得做作且肤浅，不过西方影评人们自然对这类电影很受用，这种情况就像法国人总是觉得河濑直美是日本的“电影女诗人”对她的电影照单全收爱不释手一 样。德国的影评人说“《火山下的人生》十足震撼，景色绝美，尤其是那满是情欲的森林和科幻电影般的火山灰”“通过抒情的现实主义来抨击农村里人和牲畜间模 糊的界限，动人且幽默”。《综艺》则称赞说“导演在其处女作中塑造了一个关于文明冲撞的当代寓言，力度十足”。法国影评人也赞不绝口：“目前为止金熊奖的 最有力候选”，“绝美影像，震撼表演，典型的获奖电影”。连场刊Screen的编辑也说“视觉上美不胜收，表演可圈可点，目测有奖拿”。

　　所以对于这样一部电影有种无力感，毕竟人家也不是拍给我们看的，就让西方人去自嗨吧，所以连媒体发布会都没去，直接坐等下一部主竞赛。

【主竞赛】《女仆日记》：★★☆

　 　《女仆日记》翻拍两部改编自名著的电影就不做剧情介绍了，分别是1946年让·雷诺阿拍的以及1964年布努埃尔拍的。法国导演伯努瓦·雅克近几年还挺 高产，但质量都不怎么样，2012年的《再见我的皇后》就为柏林电影节高调开幕结果口碑砸锅，去年参赛威尼斯的《三心两意》也被诟病太狗血而颗粒无收，就 连在法国上映后也是无人问津。不过我个人还挺喜欢《三心两意》，他非常善于对情绪和气氛的营造，《三心两意》中的几个偷情段落看得我心怦怦跳。但是这次的 《女仆日记》却差了很多，剧作改编就差强人意，整部片看下来会给人无从说起的平庸感，就连蕾雅·赛杜都是无功无过。外媒的评价也不太好，一个德国影评人表 示“怎么也想不出比这还要无意的翻拍”。场刊《Screen》则把矛头指向蕾雅·赛杜，“蕾雅·赛杜根本没能将Celestine多个复杂的心理层面通过 令人信服的角色展现出来，尽管充满社会性，情欲和政治性的剧本也是完全的俗套”。一个来自香港的影评人称“伯努瓦·雅克远远没能赶上雷诺阿和布努埃尔的版 本，不过蕾雅·赛杜还演得不错”。《综艺》则相对要温和点，“伯努瓦·雅克的版本虽然不及雷诺阿和布努埃尔，但却是跟原著精髓最接近的版本”。一个意大利 女记者则说“对一本陈年老书的糟糕改编，估计只有两个世纪前的老奶奶会喜欢看”。

　　在经过了这两部片连续的精神虐待后，突然对今年柏林电 影节产生了厌恶的失望感，看了六部主竞赛，只有两部是值得推荐的，这概率还不如巴黎如诡奇电影节那样的独立电影节。拖着疲倦的身体在电影宫外无精打采的觅 食，才发现今年柏林电影节在电影宫外设立了【小吃一条街】，邀请到来自全欧洲各国的知名快餐车，解决了没有时间又找不到食物又没钱的上千名记者的温饱问 题。真希望戛纳也能设立一个，就不用每天啃汉堡了。

小吃街

　 　吃完后跟朋友抱怨说，今天早上和中午的两部主竞赛电影以及今年柏林电影节的选片质量让人绝望，赌气说如果下午那场主竞赛电影再不好看，以后都不要来柏林 电影节了。刚说完就在手上的场刊中翻到了下午那部德国的主竞赛电影《维多利亚》的海报，想说设计的还挺好看，仔细一看宣传语，整个人都惊呆了：

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