张艾嘉电影的女性形象构建以及女性情感表达和女性身份价值趋向[第3页]

时间：2014-12-26 15:16:57 来源：网络整理 编辑：

　　二、张艾嘉电影中的女性情感表达

　　对女性情感的表达可以说是女性电影中必不可少的节奏，透过对镜头下女人情感的剖析，不仅让电影充满表现的张力，对女性人物的刻画和女性意识的彰显也是颇为重要的。张艾嘉电影里的女性人物各具特色，讲述的故事也不尽相同。

　　首先，“爱情”是张艾嘉电影里必不可少的桥段，但是在张艾嘉电影里爱情并没有丝毫的歇斯底里，很多故事的结局也并没有女主人公收获完美爱情的大团圆结局，然而她却用另一种方式表达了对爱情的思考，将捆绑在爱情囚笼下的女人们解救了出来。

张艾嘉电影的女性形象构建以及女性情感表达和女性身份价值趋向

　　《少女小渔》中的小渔在一开始俨然就是爱情的奴隶，为了所谓的爱情她彻彻底底地沦陷了。《20 30 40》自然而巧妙的将三个不同年龄阶段的女人的故事融合在一起，将没有交集的三个故事表现得格外动人。这些在银幕上遭受爱情挫折的女人们最终都是依靠自己的力量重新找到了感情的出口。在她的作品中可以看到感情的纠葛却看不到愤恨和抱怨，一切负面的情感都会在岁月的洗涤中变得平和安静。

　　其次，在张艾嘉的电影中“性”这个略带色彩的词汇被她表达的柔和而美好，她用情感梳理的方式自然的流露着女性对于“性”的需求和审视。

张艾嘉电影的女性形象构建以及女性情感表达和女性身份价值趋向

　　在她的作品中总是会出现大段的性爱描写。《少女小渔》里小渔与男友的大段的性爱场面;《今天不回家》里的陈太、《20 30 40》里的想想和施一梅、《一个好爸爸》里的陈美宝……她们与男友的性爱在影片中显得自然随和并没有丝毫的尴尬之处。她显然打破了一直以来女性对于性爱表达显得羞涩而禁闭的状态。这些女主人公们自然的享受着性爱带给她们的愉悦。“作为女性主义我们应当通过要求实践所有能够给我们带来快乐和满足的性行为权利来控制女性的性。理想的性关系发生在完全的自愿、平等的伴侣之间。”张艾嘉电影里的这些性爱场面恰如其分的表达了女性该有的态度，没有长篇幅的肉欲缠绵，小小缠绵和女主角在性爱中的表现便是女性走出性爱困境的昭示。

　　女性主义理论家苏珊.格里芬指出，只有和女性主义价值观念相融的情感才是女性主义的情感。而正确的情感价值才能带给人正确的精神体悟。张氏电影中对情感价值的表现，正是如此的，面对情感不管是得意或者失意，最后的结果总是不会令人绝望的。