王家卫的电影风格-庄子美学思想/王家卫电影特点

时间：2014-12-26 14:32:46 来源：网络整理 编辑：

王家卫的电影风格-庄子美学思想/王家卫电影特点

　　王家卫电影的影像追求唯美的摄影风格，他的一系列影片在影像画面上体现出缥缈、虚幻的纯净之气。王家卫凭借这样具有浓郁情感的影像营造一个感性且恍惚的主观艺术世界，在这个影像世界里观众需要去体悟、领会它的意境之美，理解其对主体自由的表达。王家卫炫丽斑斓的影像风格体现了庄子美学思想中关于审美主体性精神的基本观点。

《春光乍泄》

　　首先，王家卫电影影像的洒脱和迷离折射了其对“真”美境界的追求。大面积地使用色相单一的纯色块在王家卫电影中很常见。《春光乍泄》里瀑布腾起的水雾呈现出一大块蓝青色，夜晚酒吧门口的路面映出大块的橙红色，而人物和其它环境处于巨大黑色笼罩之中。《阿飞正传》开场时运动拍摄树林的场面，让整个画面蒙上一层青色调，宛如天蒙蒙亮时晨霭中的景象。

《阿飞正传》

《花样年华》

　　《花样年华》里整个画幅中只出现一个白色的钟表盘，后景被虚化，旅馆里红色的窗帘连成一个矩形的红色块，以及用作转场的一个拍摄天空的镜头中深蓝色和柬埔寨寺庙的整体灰色调等等。这样的纯色块在画面中占据大面积是影片从头至尾的风格，是王家卫电影中很普遍的一个艺术特点。这和中国传统的泼墨绘画在骨子里有异曲同工之妙。它们都讲究意境的营造。虽然这些色彩的运用是超现实的，是夸张的，但是它们都是天地间的自然存在，是纯朴淡然的，是经过摄影机镜头和光线雕琢了的“淡然无极”，这符合庄子的 “真”美思想。“王家卫忠实于自己视觉的感受，在色彩的运用上打破传统的所谓‘固有色’的先入之见，不再拘泥于严密的轮廓和局部、细节的写实，而是注重于对对象的整体印象的把握，着眼于在充满动感的现实写生中迅速捕捉那些变化着的对象，他的电影画面尽是变幻的色、跳动的光与影、流荡着的影像与乐调……”庄子所强调的“真”不是对外在细节的执著，是指向人内心的真，这种真是你所能感受的，而不是眼见或者言说。