表演艺术导演蔡国强:当国家庆典成为艺术

　　矛盾的摇摆

　　毫无疑问，蔡国强先生是这个国家最受瞩目的当代艺术家。接受《人物》 采访7天之后的11月10日，他第二次成为APEC峰会焰火晚会总导演—上一次是在2001年的上海APEC—今年，7分半钟的焰火表演以鸟巢为中心，向 南北两侧的夜空延伸，在2600米长、200米高的天空画卷中表现有关《自然颂》的主题，取意四季花草灵动自由，生长更迭。

　　在 2001 年上海APEC之前，没有任何当代艺术家走进国家的视野。艺术家马文曾在蔡国强工作室当主任，她回忆，当时政府常把国画送给外国友人，但作为当代艺术家， 除了整天“跟国外做一些挺烦的事情”，“能为国家做什么呢?这是一个怀疑”。而蔡国强在2001年初次与国家项目的合作中赢得了官方信赖。他证明了艺术家 的国际语言能够有效地帮助政府向外传递声音。

　 　除去两次APEC，蔡国强还曾担任北京奥运会的视觉艺术特效总设计，以及中国国庆60周年焰火表演总设计。某种程度上，蔡国强也影响了同行在官方的地 位。2002年，蔡国强个展成为上海美术馆首次当代艺术家展览后，次年该馆又举办了曾梵志1991-2003绘画作品展。

　　但这种影响 并 不是单向的。2001年上海APEC之前，蔡国强的作品材料是火药，而马文的工作也包括不断地向策划人、主办方、媒体重复，“作品材料是‘火药’ (gunpowder)，不是‘焰火’(fireworks)。因为艺术家对以火药为材料有本质兴趣，焰火只是火药做成的产品之一。”

　　 2001年APEC成为蔡国强创作上的分水岭。那一次是中国当时主持过的规模最大也最隆重的国际高峰会议，那时起的中国正试图在举办盛事上展现出与崛起中 的经济相媲美的软实力。主办单位要求蔡国强设计焰火，那是他的第一个焰火晚会。在马文看来，“作品所提的问题从个人表现演变到集体表现。”

表演艺术导演蔡国强:当国家庆典成为艺术

　 　13年之后，蔡国强再次参加APEC，但结果是“出乎我想象的不容易”。在马文看来，不容易的原因是当时上海APEC的焰火晚会只是由东方电视台主办， “但像我们这次APEC就是外交部、北京市。”艺术家们要面临更繁乱的权力关系，在表达系统上去做更多平衡以及接受更多审查。

　　“更复杂，更处在混沌的不明状态里面。所以我感到这也是你们今年选我做(年度)人物的有意思的地方。”蔡国强说，“其实我就处在这种矛盾的里面，我的工作以及我都成为这一个象征，这两年，我们中国的一个矛盾的摇摆。”

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