徐克导演的电影《狄仁杰之神都龙王》剧情介绍|豆瓣影评[第2页]

　　值得注意的是，以两部《狄仁杰》系列电影为代表，古装武侠动作片在徐克的手里正在经历某种嬗变，从以往的以武打动作为主要卖点的传统武侠功夫片，演变为某种以特效、奇幻为主要看点的新动作片类型，很大程度上类似于美国好莱坞的科幻大片。只不过，美国的科幻大片内容情节发生在未来，而徐克电影的幻想则发生在历史之中。因此不妨称之为一种中国特色的“历史幻想片”。

　　在美式的科幻大片中，常常向人们提供未来城市甚至太空城市全景在内的视觉奇观，包括各式摩天建筑群和未来交通的想象。而狄仁杰系列中则通过特效向人们展示了中国封建王朝鼎盛期的王都洛阳的城市鸟瞰，其中也有通天浮图一类的古代的摩天建筑，以鬼城为代表的地下城市，以及经过想象中超级繁忙的洛阳河港的盛况（令人产生洛阳是类似于纽约的海滨城市的错觉）。而在美式科幻大片中的另一类必不可少的奇观想象元素的超级科技则对应于狄仁杰系列中超现实的功夫奇能的幻想，包括整蛊术、易容术、东瀛忍术等神乎其神的江湖奇术。如果说，美式科幻片满足了人们对未来科技世界的想象需要，那么中国的历史幻想片则满足了人们对于传说中的中国盛世的某种想象需要。这种想象需要甚至包括了人们对于盛唐“国际化”气象的想象需要：在第一部《通天帝国》和第二部《神都龙王》中，主要角色身上汇聚了多元的“国际化”的色彩，尉迟真金是突厥人、医工沙陀是回纥人、银睿姬是扶余、而恐怖分子来自东岛（应是影射日本)……

　　面对美式科幻大片的强势，中国电影如果只是一味地跟打未来牌、国际牌，结果很可能是东施效颦。而发挥我们历史文化资源的优势，结合技术和想象，却有可能另辟蹊径。鬼才徐克在《狄仁杰》系列中的尝试，为这种努力作了很好的示范。

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