迪安德雷阿雕塑《作者自塑像与女人像》赏析

　　艺术作品风格和流派的出现是一种很有趣的现象，它们往往体现出一种逆向的审美情趣，当一种流派风行了一段时期之后，人们就会要求有另一种风格来对它进行补充。体现在西方的现代雕塑坛上，也莫不是这样。

　　六十年代的美国，人们对于超现实主义艺术的爱好已经有所淡薄，而对现实主义又恢复了兴趣，他们要求有一种写实的新的现实主义出现。于是一种超级现实主义的雕塑也随着超级现实主义绘画而在美国出现了。但是，这种超级现实主义却不同于传统的现实主义，因为，那样的一批艺术家们认为，以往的写实主义是带有着更多的艺术家自己的主观感情的成份，它是主观的和人文的写实而非真实的写实。而超级现实主义则是一种纯客观的写实，它摈弃了个人主观的感觉，而以一种绝对客观的照相式的方法来表现大众的共同视觉，它追求完全的逼真，追求纤毫毕现的效果，因此又获得了 “照相现实主义”的称号。这一流派的代表雕塑家是汉森，他将超级现实主义的雕塑艺术引向了一个高峰，将使用真人体模制的技巧发挥到了极致，在他的 《女人和购货车》、《战争》、《骑摩托车的人》等代表作品中，通过对于雕塑材料的研制，将人体的肌肤质感表现得惟妙惟肖，留给人以一种如临其境的逼真感觉。(见彩图80)

　　图80 作者自塑像与女人像

　　继汉森之后杰出的超级现实主义雕塑家则有阿翰·迪安德雷阿，他也是美国人，是一位独树一帜的雕塑家，他以他的作品在现代艺术史上占了一席之地，他的影响甚至超越了美国国界，因为他是独一无二的。他以活人为模特儿，甚至直接从裸体的模特儿身上翻制脱模，再采用各种玻璃纤维、硅胶和聚酯材料进行塑造制作，最后用各种颜料在成型后的雕塑作品上细致地着色，描绘出人体的肤色和质感，甚至一切的细节 (如各种雀斑、皱纹、痣、胎记等)，再粘附上毛发，使它们看上去和真人具有完全的逼真效果。这样，迪安德雷阿实际上既是一位雕塑家，又成了一位画家。尽管迪安德雷阿在技法上承继了汉森，但他在汉森的基础上又有了新的发展，这样一种新的发展是朝着美国式的黑色幽默式的方向的。由于超级现实主义雕塑作品具有的惊人的可以乱真的效果，所以它也被迪安德雷阿用来表达自己的某种感情，同时也用它来和这个社会开开玩笑，它并非是一种纯客观的再现。

　　汉森常以他的作品表现出对于社会的谴责，可迪安德雷阿的作品却没有那么强烈，他只能在作品中表现出一种苦闷和茫然，一种自嘲式的苦笑。他喜欢制作双人像，也以双人像最具有特色，这类作品常表现出西方青年男女之间在性问题上的一种芥蒂。即如这件《作者自塑像与女人像》的作品中，就反映出这样一种倾向。他塑造出一个衣装整齐的“我”，正和一位裸体的年轻女人对坐着，他们茫然地对视，相互之间都流露出一种尴尬。尽管这仅仅是一个带有戏谑性的自我玩笑，然而却带有一种不可慰藉的无聊和寂寞，他以一种冷漠来间接地表现出现代人之间的一种无法沟通的疏离。迪安德雷阿自认为是古典派的艺术家，别人却评论在他的作品中既有古典的又有现代的成份，从这件作品中，人们大致可以体验出这种双向的构成。