郑燮《题画竹句》赏析

　　余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿荫照人。置一小榻其间，其凉适也。秋冬之际，取围棋骨子断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之。风和日暖，冻蝇触窗纸上冬冬作小鼓声。于时一片竹光零乱，岂非天然图画乎! 凡吾作画多得于纸窗粉壁日光月影中耳。

　　散文本是散漫之文体，它的体裁本无定法，既可谋篇布局，刻意求工; 也可不拘成法，信手拈来。明人王若虚说的 “大体须有，定体则无”，当是散文的最理想境界。散，就是散文的最大特点，它不仅品种繁多、形式自由，而且题材广泛，宇宙之大，苍蝇之微，皆可以取材。以上所列的这段文字，是清代书画家郑板桥的题画句，是他作画后信手所题的，而并非是刻意经营而作的文章，但它却是一篇极好的散文。

　　郑燮，号板桥，是清代 “扬州八怪” 的重要画家，他不仅以书奇画怪而著称，还擅长诗词和文章，他的文章又以题在画上的文句为主。由于是画家兼而弄文，因此形象性强就成了他文章的最显著特征。这一篇短短小文，虽然只有寥寥数十字，然而有声有色、有景有情，极富有情调。全文以竹为中心，从竹上生发出种种的行为，这里有种竹、品竹之天趣;有用竹之介绍，还有赏竹画竹的情致。竹之色、竹之荫、竹之凉、竹之功、竹之形、竹之影、竹之韵，都一一陈现于笔端，足见郑板桥文中所说的 “凡吾作画多得于纸窗粉壁日光月影中耳”，并非是一句虚妄的话，没有这样一种细致入微的观察能力，是画不出竹的神韵，更写不出竹的神韵的。

　　如果仅仅限于描绘出竹子的外形，那还不能算是一个高手，郑文之妙，还在于巧取竹子作窗棂，糊以白纸; 而作此窗棂的作用又不仅是御寒抵风，而是将窗外的零乱竹影贮入，映出一片天然图画来，这是竹和光的图画，也是诗人和画家匠心独具的一大发明，是他以造化为师的一种迁想妙得。而最为巧妙之处，在于他在文中加入了一只小小的冻蝇，就是这一化腐朽为神奇之笔，在一片沉寂的文字之中注入了生命之声，使得文章不仅有了 “色”，而且还有了 “声”，这也是文章的形象性的一种特殊表现。苍蝇本是一种丑陋而令人讨厌的昆虫，但它出现于此就不仅不是丑陋的，而是别有情韵了。冬季的冻蝇，人人都见过，但能将它取之成文的恐怕只有板桥，而将冻蝇触纸的冬冬之声写成作小鼓声的恐怕也只有板桥。读了此文之后，不由得不令人在眼前浮现出一幅暖冬晴窗下竹影零乱的图景，而冻蝇的嗡嗡营营之声也就化丑为美了，也不由得不令人拍案为板桥的思绪叫绝!文章的最后是点睛之笔，这是议论，也是郑板桥的一种独特的美学观点，有了这一笔，文章的立意顿时得到升华，如果没有这一笔，恐怕就要逊色许多了。