职业演奏家钢琴王子李云迪：做自己的王者[第2页]

　　● 怎样面对现场演奏中的失误?

　 　○ 发挥不好时会感到遗憾，但那也没办法，只能下次演奏得更好。艺术的心态是很奇妙的，也许这次你演奏得非常好，下次就会发挥失常。人的心态永远是越紧张时就 越有期待，你就有可能超越和突破，所以我总希望自己能紧张一些，不够紧张时就有可能松懈出问题。在现场演出中，你要让听众听到的音乐是放松的，但这种放松 需要你用紧张的状态去制造——你看到任何演奏者在演奏中的状态都会非常专注甚至会带有一些紧张，但他正在诠释的音乐可能是很长、很舒缓的、很大的句子，所 以我觉得很多时候事物是相反的。音乐这门艺术不是机械性的， 你不能因为一次失误就判定一位演奏家不是好演奏家，也不能因为一位演奏家没有失误就认为他是好演奏家。

　　鲁宾斯坦曾说过：“你不知道失误 会在什么时候发生。”衡量任何一位演奏家的好坏都要综合来看。小时候我专挑那些录音效果好的唱片听，但现在如果我要听其他演奏家的录音，我会选择有意思 的，可能是施纳贝尔、索夫尼斯基等，我听的是他们对音乐的理解，是乐句里的精神诠释，而不关心是否弹得对。当然每个欣赏者在不同时段的欣赏角度也是不一样 的，比如你去听科尔托的演奏，很多都没弹清楚，但为什么他的音乐会那么美、那么令人着迷呢?你很难去界定一个演奏的最高标准，有些东西没弹清楚是不合理 的，但是他又弹出了最美的线条、最温暖的音色，简直就像陈年的红酒，也许没有力道，但是太美了。而听一些非常技术化的演奏，一个音的漏洞都没有，你又可以 得到另外的享受，比如你听米凯兰杰利，非常干净、有棱角。

职业演奏家钢琴王子李云迪：做自己的王者

　 　有些音乐会你可能不停地演奏、演奏，某一场音乐会时偏向只关心对错，追求的是不失误、完整性、有一个框架;但是有些音乐会你可能想要去冒险，尝试特别的 音色，主要追求音色和情感，你可能会抛弃掉一些技术上的负担，把音乐作为唯一选择。其实从表演的角度来讲，演奏二三十场音乐会，有时会感到厌倦，每次都在 重复，你就会想尝试去改变它，改变一些惯性，虽然这种冒险可能会带来失误，但你会非常享受这种状态，因为你知道是在重新尝试它，而不是重复一个非常安全的 演奏方式。

　　● 现在上台前还会紧张吗?

　　○ 紧张 ——通常是一种期待的紧张，但当自己特别疲惫时，紧张可能就是本人无法驾驭的了。关于这点，我想很多职业演奏家都有所体会，比如倒时差，比如连续的演出， 这在职业生涯中是很正常的事，人都不是神仙，看你怎样去调整应付。这也是艺术生命的一个过程，我们在这一过程中不断锻炼，让自己对演奏、对音乐有更深的认 识。

　　● 钢琴在你的生活中究竟扮演着一个怎样的角色?

　　○ 我常在想这个问题，这也是人们常常会问到的。任何艺术家都有状态好和不好的时候，当然我们希望状态永远好，这似乎正是艺术能够迷惑你的地方，它拽着你，令 你总想去征服它，不断去驯服它。你必须借助它来表达你自己。我觉得用钢琴去表达，至少可以让我的知觉、感觉最大化，能让别人感受到我自己最大化的感受。我 很难从自己的角度看自己对钢琴的理解是否更深入了，但我一直是用我的心情、感受、阅历和所见所闻以及对作品的理解去诠释音乐。我非常热爱音乐，我一定会一 直演奏钢琴，除了让更多的人聆听到古典音乐以外，我觉得演奏是自己的一个兴趣，我不把它看作成功的工具，成功与否不是我所关心的，我在乎的是演奏音乐是否 令自己感到快乐。

　　成功的定义有很多种，但成功不是我学钢琴的初衷。我从小的学琴之路就不是这样的目标。我是因为热爱才学习钢琴的，我父 母从没觉得学钢琴一定要拿奖。我的家庭是个非常朴实的家庭，爷爷奶奶一直从事文化教育，当年考音乐学院时，他们甚至还不太赞同，认为学好文化课才是正常的 道路。后来为了跟随但老师学习，我们全家去了深圳，再后来出国学习，又到现在走上职业演奏家这条路，我父母从来没要求过我要干什么，只是在背后默默支持 我，还时常告诉我不要这么辛苦。就像在音乐上对自己的要求一样，我对生活的追求和标准也是很高的。

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