《嘉年华》一部涉及到儿童被性侵题材的中国好电影的典范

　　虽然在刚刚举行的台湾金马奖电影展上没有拿到最后大奖，但最佳导演的褒奖，已经是极好的一次证明。况且，论及奖项，《嘉年华》也算得上是2017年度华语电影的骄傲，从威尼斯电影节到南特三大洲电影节等等，《嘉年华》的美誉度始终没降低过。

　　有人说《嘉年华》是中国现实的一种，但在我看来这并非这部电影的成功之处。当然触碰凛冽的现实，首先是优秀电影工作者的前置条件，但编导文晏对于《嘉年华》的打造却有着另一番的“成功”之处。

　　对于一部涉及到儿童被性侵题材的电影，要想煽情实在是太容易了，而且稍一不留神就会流于轻薄。所以你看到文晏在处理各种细节时，食用了大量的留白和点到即止。对于我们眼中所谓的“坏人”的处理，比如让罪犯始终没有正面出境等，也是一种相当克制的表现手法。

　　《嘉年华》足够优秀，简单的要求是把现实一种拍摄了出来更高级的要求则是，它用艺术的手法，让观者产生了凝重和复杂的思考。作为女性观众，在观影的时候常常有点无法自控，毕竟那份苦难实在是人生不可承受之苦的一种，那太刺痛了。不管是我们人类囿于自己设置的道德理论之中，还是在被成年人、家人等等再度伤害的时候，都已经远远超出正常人的体验。编导文晏对此的处理显示出了相当高级的关怀和艺术表达能力。

　　另外张小文的扮演者小演员周美君，表演得实在太棒了，是在她卓越表演下，那段痛苦的经历才让人感同身受。不煽情，才是这种题材最好的表达手法，文晏让周美君充满克制和压抑的情感，在故事一开始就已经注定的悲痛中徐徐展开，小女孩是受害者，同时也是我们成年人每天现实中的一面镜子，她照出了我们的虚伪和假心假意的轻浮情感。

　　老说中国电影没什么颈部，甚至还在一轮又一轮的商业大片和失败的文艺片璀璨之下，不断退步。要我说，从观众的角度来说，商业和文艺压根就不是审美标准，作为电影首先是打动人心，撬动观众在影院关灯只后放松下来的那份壁垒，形成与之互动和较劲的冲突。《嘉年华》应该成为华语电影的典范，它能成功真是太好了，至少为不少的中国导演提供了一条可行的宽广大路，眼看着中国电影市场就要成为全球第一了，应该有底气拍出更多的《嘉年华》。

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