京剧武生谭元寿资料简介家庭成员介绍 谭元寿弟子有哪些人

　　1982年元旦，首都舞台的第一台演出是北京京剧院流派艺术演唱会。吉祥戏院里，座无虚席。各种京剧流派、不同行当的演员，相继登台献艺，如同百花纷呈，各具风采。

　　“下一个节目，由北京京剧院一团著名演员谭元寿演唱谭派名剧《空城计》选段……”报幕员的话音未落，台下掌声四起。果然，不负众望。谭元寿以他高亢、宏亮、铿锵、圆润的嗓音，唱得清醇流利，余韵绕梁。在观众一阵阵热烈的掌声中，谭元寿连续演唱了四段，演唱会达到了高潮。

　　谭元寿如此受观众欢迎，绝非偶然。这与他家学渊源，勤学苦练，功夫深厚密不可分。谭元寿出身梨园世家。谭氏一门，五代老生。谭元寿是第四代。他的曾祖父谭鑫培，在京剧史上是一位才华出众，博大精深的表演艺术家，是风格独特的谭派艺术的创始人。他的祖父谭小培，是民初谭派著名老生。他的父亲谭富英，嗓音宏亮，扮象俊美，身段飘洒，做工真切，是谭派艺术富有成就的传人。

　　谭元寿是北京京剧院一团主要演员，是一位文武兼备的老生。有的文章说： “相传梁启超曾在谭鑫培的照片上题诗： ‘声名州载轰如雷’，‘尚有俊响吹尘埃’。我们在看了谭元寿演出后，深为谭门在80多年之后俊响不绝而高兴。”

　　一

　　1928年农历11月24日，北京前门外大外廊营谭宅，合家欢乐，庆贺一个男孩的降生。当时，这家的主人京剧名优谭小培、谭富英，正随京剧大师梅兰芳赴香港演出。在归途中，他们得知谭富英夫人喜得一子，高兴异常。他们不仅为谭门有传宗后代而喜悦，更为谭派艺术有接班人而高兴。

　　说起谭门世代梨园，应该从谭志道说起。谭志道 (1808— 1887)，湖北武昌人。初学汉剧，应工老旦。他的嗓子狭而高，类似嘴尖声高、俗称“叫天子”的鸟叫。他由此得艺名“叫天”。谭志道后辗转到北京，搭入京剧创始人程长庚的三庆班，改唱京剧，是京剧老旦创始人之一。

　　谭志道只生一子，名叫谭鑫培，艺名“小叫天”，9岁入科班，后拜程长庚为师。他以甜润而婉转的歌喉，抑扬顿挫、清醇流利的唱腔绝响于舞台。他虚心学习，博采众长，结合自身条件，把老生的唱念做打提高到一个新水平，创立了谭派艺术，被誉为 “须生泰斗”。

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　　继谭鑫培之后，谭小培、谭富英成为谭门第二代、第三代老生。他们希望谭门后继有人，将谭派艺术流传下去。当谭小培喜闻得孙后，便履行了自己离京时的诺言，在途中，为添子的儿媳打了一对金镯子和一副翡翠耳嵌，表示祝贺，并且为小孙子起了个吉利的名字—— “谭百岁”。这个 “谭百岁”，就是谭门第四代老生谭元寿。

　　谭元寿从小受到京剧艺术熏陶。他从4岁就开始练功、学戏。他的启蒙老师是舅父宋继亭。宋继亭与谭富英合作数10年，不仅精通谭派，也会余派、汪派; 既会演戏，又善于教戏。他为培育谭元寿，倾注了不少心血。幼年的谭元寿，还在家中跟随伯父谭裕志练习武功。

　　谭元寿向舅父学的头一出戏是《汾河湾》。1935年春，6岁的谭元寿第一次粉墨登场。祖父为提携后进，亲自和孙子同台演出。谭小培饰薛仁贵，谭元寿饰薛仁贵之子薛丁山。这一天，是在北京金鱼胡同那家花园演出。谭宅全家都期待谭元寿首次登台成功。谭富英的心情，比自己登台要紧张得多。他未赴现场观看演出，而是在家焦急地等候电话。谭元寿穿着家里为他新做的小戏装，手持小枪、小弓，毫不胆怯地登上了舞台……。

　　一阵急促的电话铃声，把谭富英的心提到了嗓子眼。当他听到元寿演出成功的消息后，心里的石头落了地，脸上露出了微笑。这时，他怀着喜悦的心情，赶到那家花园，准备登场演出大轴子《定军山》。

　　两个月后，在开明大戏院 (现珠市口影院) 谭富英又和谭元寿同台演出了《汾河湾》。连续演出成功，不仅使谭家欣慰，许多老观众也为谭派后继有人而高兴。

　　谭元寿一边读私塾，一边练功学戏。舅父教他的第二出戏是《鱼肠剑》。因为正赶上“卢沟桥事变”，此剧未能公演。从当时的情况来看，既有家教，又能请先生，谭元寿完全有条件在家学戏。然而，谭小培和谭富英为了把谭元寿培养成为出色的演员，坚持把他送到京戏科班，接受更加严格的训练。

　　旧社会，人们把科班学戏叫做 “打戏”。谭小培说： “要打算继承谭派艺术，还得进科班训练。在家里舍不得打，干这行，不挨打，不吃苦，学不到真东西。”

　　1938年，10岁的谭元寿带艺投师，进了富连成科班。在科班，一视同仁，学不好戏，一律挨打。有时，哪个小伙伴淘气，出了错儿，大伙儿还得陪着“打同堂”。所以，每天挨一二十板子，已成为家常便饭。不过，科班学习广泛，训练严格，为谭元寿以后艺术成长打下了坚实的基础。

　　在科班，文武功都练，上下手全来。每个人先从跑龙套开始，然后演配角、主角。另外，演出实践多。每年，只有阴历年底，封箱休息几天，三十晚上又要返回科班。大年初一白天，又开始了新的一年演出。一年到头，全是练功、学戏、演出。这使谭元寿得益不浅： 他从跑龙套、演配角时，就已熟悉每个戏的场子及演员的位置;在给名演员当配角时，受到熏陶，学了许多好东西，到自己演主角时便可借鉴发挥。

　　在科班，他最大的收获是打下了文武兼备的底子。他的文戏老师有：雷喜福、王喜秀、张连福、刘胜通等。学的文戏有，《群英会》、《借东风》、《斩黄袍》、《战太平》、《定军山》、《卖马》、《洪羊洞》、《南阳关》、《战樊城》、《碰碑》……。武戏老师有，王连平、沈富贵、茹富兰、钱富川等。学的武戏是，《落马湖》、《水帘洞》、《武松》、《长坂坡》、《连环套》、《战宛城》、《探庄》、《蜈蚣岭》……。他学的这些文武戏，都登台演出过。

　　谭元寿能文能武，也是继承了谭门前辈的传统。谭鑫培幼年时就打下了扎实的文武功底; 青年时演过武生，成年后又练得一条清脆甜润的歌喉。他是一位文武兼备、昆乱不挡的演员，擅演老生戏、武生戏。谭小培、谭富英也是先学武生，后学老生。

　　1945年4月，谭元寿结束了7年的科班生活，正式出科演出。

　　二

　　谭元寿出科时，父亲谭富英已经由给“四大名旦”“挎刀”，转为自己挑头牌。继谭元寿之后，他的二弟、三弟也先后从事京剧艺术。不过他们分别为小花脸和武生行当。只有谭元寿唱老生，谭门继承谭派艺术的重担，自然就落在了他的肩上。谭元寿深知自己肩上的份量，对艺术从不懈怠。出科后，虽然不再有挨打的威胁，他却依然自觉刻苦练功，勤奋钻研。

　　富连成出科后，谭元寿嗓子倒仓，大约一年多未能登台演出。在此期间，他照常坚持练功。每天清晨四五点钟，他头顶晨星，出家门步行到太庙 (现劳动人民文化宫) 后河，喊嗓子。然后，回家接茬儿练功。他每天步行来往，因为“走路是百练之祖”，可以助长丹田气。以步代车，这也是一种锻炼。上午，在家的庭院，翻跟头、练武功、吊嗓子。下午，又是练靠背戏和吊嗓子。无论是刮风下雨，还是冰天雪地，每天两遍功，从未间断过。每次吊嗓子，都是西皮、二黄两出戏。当时，谭富英的身体不好。谭元寿每天除了坚持练功外，还由舅父宋继亭为他讲授整理谭派剧目。一年多后，谭元寿的嗓子基本恢复，又重新登台演出。他先后为荀慧生“挎刀”，参加裘盛戎班社……

　　1947年，19岁的谭元寿和16岁的杜近芳，在北京长安戏院首次合演《红鬃烈马》，获得观众好评。这也是杜近芳初次登台演出。

　　谭元寿继承了谭门先辈的优良传统，对京剧表演艺术广泛吸收、博采众长。当初，谭鑫培就是兼取京剧第一代老生程长庚、余三胜、张二奎各派之长，并学习其它行当和剧种的长处，创造了与前人截然不同风格的，声甜音润、腔柔调繁、刚柔相兼的谭派唱腔。谭元寿自幼耳濡目染，深得家传，在学习和继承谭派艺术方面具有得天独厚的条件。同时，他还经常欣赏余叔岩、时慧宝、孟小冬、王又宸、言菊朋、王凤卿、马连良、奚啸伯、李盛藻等名老生的演出。对杨小楼、尚和玉、马德成、周瑞安等名演员的武戏，他也十分爱看。他还是“四大名旦”的热心观众……谭元寿对这些不同流派、行当各异的表演艺术，广采博取，吸收借鉴，以提高自己的技艺。

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　　谭元寿尤其酷爱著名京剧表演艺术家李少春的表演艺术。李少春的戏，他几乎是一个不拉，到了着迷的地步。李少春经常是一个晚上主演文武双出。在上海天蟾舞台，李少春前唱 《失空斩》，后演《三岔口》，只要贴出海报，场场客满，3千多座位，空无一席。谭元寿十分敬慕李少春扎实的功底，立志要学他文武兼备的戏路子。

　　1949年2月，谭元寿赴天津演出。在天津南市庆云戏院(现共和戏院)，他演出谭派剧目《战太平》、《定军山》、《失空斩》等。他在中国大戏院首次演出唱做吃重的《打金砖》，并初次试演文武双出： 《失空斩》和 《三岔口》，均获得成功。后来，他也到上海天蟾舞台演文武双出，也是场场客满。这不仅说明，谭元寿具有深厚的功底，而且也体现出他具有一种不达目的誓不罢休的进取精神。

　　三

　　解放初，梅葆玖初次由上海来京演出时，梅兰芳先生特意派人到天津，把谭元寿接回京，请他和梅葆玖同台演出。早年，谭鑫培、谭富英都曾和梅兰芳同台演出过。谭、梅两家的年轻后代，再次合作，具有特殊的意义。在梅家，梅先生亲自向元寿、葆玖，讲述当年两家前辈合演《打渔杀家》的盛况，并且一招一式地为年轻人说戏。这既是传授技艺，也是期望年轻一代继承密切合作的好传统。谭元寿和梅葆玖在长安戏院首场演出《红鬃烈马》时，梅兰芳先生亲自把场。演出结束时，向他们道辛苦。观众也为谭、梅两家后继有人和密切合作而叫好。接着，他们又合演了 《打渔杀家》、《二进宫》等，共计30余场。

　　新中国刚成立不久，美帝国主义的侵略战火燃烧到鸭绿江边，京剧演员也和全国人民一样，激发了抗美援朝、保家卫国的革命热情。1951年夏，为捐献飞机大炮，言慧珠、谭元寿、梅葆玥、梅葆玖等在上海大众剧场联合演出。海报一贴出，戏票很快抢购一空，应观众要求，后来又增加一场。

　　1952年底，谭元寿从上海演出回京后，参加了中国人民解放军总政治部文工团京剧团。1953年，他随中国人民第三届赴朝慰问团，到朝鲜慰问演出。他们每到志愿军驻地，都受到热烈欢迎。慰问团同志亲切问候： “同志们辛苦啦!”志愿军指战员响亮地回答： “为人民服务!”在朝鲜战场，看到志愿军为了保家卫国，离别父母、爬冰卧雪、流血流汗……，谭元寿进一步理解了 “为人民服务”的深刻含意。在赴朝慰问演出中，时常是前边由高元均表演山东快书，后边由谭元寿的 《三岔口》压轴。有一次，在罗盛教烈士墓前演戏，没有照明灯，就用汽车大灯代替。谭元寿扮演的任堂惠打店躺在桌子上时，天空中纷纷扬扬的雪花飘落在脸上……他们克服了各种艰难，完成了赴朝慰问演出任务。

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　　1954年，谭元寿回国后，加入了谭富英、裘盛戎领导的北京京剧二团。谭富英经常演出谭派剧目，谭元寿侧重演出 《三岔口》、《武松打店》、《狮子楼》等武戏。

　　1955年，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎四大头牌合并成一个剧团。为了使中青年演员有更多演出实践，谭元寿、李世济、马长礼、小王玉蓉、李毓芳、黄元庆等，除参加正常演出外，还时常加演日场。谭元寿既演《游龙戏凤》、《刺巴杰》、《战宛城》、《走麦城》等，也唱谭派戏。

　　马连良和谭富英是师兄弟，几代世交。他们几十年没有同台合演过。解放后，看到京剧事业繁荣发展，感到欣慰。合团后，他们彼此不计名次，密切合作。1955年，二人首次在天桥剧场合演《龙凤呈祥》，当马连良扮演的乔玄和谭富英扮演的刘备相逢时，台下观众热烈鼓掌，持续两三分钟。观众欣赏他们的精湛技艺，更称赞他们的合作精神。

　　1959年，为建国10周年献礼，马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎四大头牌联在一起排演新戏《赵氏孤儿》。谭富英欣然把主要角色程婴让给马连良扮演，自己扮演配角赵盾。这种顾全大局的高尚品德也为后代树立了榜样。当时，马连良点名让谭元寿扮演孤儿赵武。年过30的谭元寿，扮演的是15岁的少年，需要用小生和武生结合的表演技巧。当初，谭元寿在富连成科班曾聆听过著名小生演员叶盛兰教戏，并观看过演出。后来，他又和叶盛兰合演过《群英会》 (叶盛兰饰周瑜，谭元寿饰前鲁肃、后孔明)，《八大锤》(叶盛兰饰陆文龙，谭元寿饰王佐)。叶盛兰文武小生的表演艺术，使谭元寿受到启发。如叶盛兰扮演的陆文龙是16岁的英俊少年。谭元寿从中吸收借鉴不少技巧，用于赵武身上。排练《赵氏孤儿》时，马连良对谭元寿说：“元寿，后五分之一的戏，由咱爷儿俩墩底，可要演好。”两代人彼此切磋、共同研究。为避免戏演得太瘟，谭元寿还根据剧情和人物需要，设计了一个 “硬僵尸”，显得更加火爆。《赵氏孤儿》轰动了戏曲舞台，誉满全国。这是艺术家齐心协力的成果。

　　1963年，谭元寿随马连良、张君秋、裘盛戎、赵燕侠、马长礼等赴香港演出。谭富英因病未能同行。当时，居住在香港的余派传人孟小冬特意到剧场观看了谭元寿演出的 《失空斩》、《打渔杀家》、《将相和》。看完戏后，孟小冬专门宴请主要演员并合影，还单独同谭元寿照了一张合影。她称赞看了谭元寿的演出，想起了师兄谭富英。

　　香港演出归来，张君秋、裘盛戎、马连良等又赴长春电影制片厂，拍摄戏曲艺术片《秦香莲》。张君秋邀请谭元寿扮演韩琪。这个角色，谭元寿从来没演过。长期的艺术实践，使他培养成严肃认真的好作风，即使是配角，也要演出特色来。他说：“一个人唱不可 ‘八仙贺寿’。京剧是整体艺术，不管演什么角色，即使是跑龙套，也要认真对待。不论台下观众多与少，叫好不叫好，都要郑重其事，一丝不苟，这才是对观众负责的精神。”在影片拍摄之前，他和张君秋一起反复研究 “杀庙”一场戏，为韩琪加了一段原板唱腔。当韩琪明白事情真相，不忍杀害秦香莲，而自刎身亡时，增加了“僵尸”动作。韩琪的戏虽不多，但其伸张正义、善良刚烈的性格，却给观众留下了深刻印象。

　　从1958年起，谭元寿开始参加了京剧改革的艺术实践。他排演的第一个现代戏是《智擒惯匪座山雕》。谭元寿饰少剑波、马长礼饰杨子荣。演了几十年传统戏，脱掉蟒袍、厚底靴、换上现代服装，到台上举足、张口都无所适从。然而，他们以极大的政治热情，克服种种困难，要让这古老的剧种，反映现实生活。当时，评剧团也在排演此剧。谭元寿等向评剧团请教借鉴，从念白、唱腔，到一招一式，不断实践，认真摸索。谭富英、裘盛戎等老一辈对京剧现代戏也予以大力支持，亲临排练场，帮助说腔。指导排练。在西单剧场首场演出，得到观众好评。此后，谭元寿又在现代戏《草原烽火》中饰奴隶巴图。他从李少春扮演的杨白劳中受到启发，又唱又打又翻，较好地塑造了这个被压迫的少数民族形象。

　　谭元寿还先后排演过 《党的女儿》、《黎明河边》、《节振国》、《芦荡火种》等现代戏。在排演现代戏的过程中，他们注意深入生活、观察现代人的言谈举止，把京剧程式化的表演加以改革，使其更符合剧情和人物，演出的质量逐步提高。

　　1964年，京剧现代戏会演，北京京剧团参加演出现代戏《芦荡火种》，谭元寿扮演郭建光。后来，江青剽窃了广大文艺工作者的劳动成果。在“四人帮”文化专制主义影响下，传统戏、新编历史剧统统被赶下舞台。10年中，谭元寿也只能演《沙家浜》一出戏。

　　四

　　粉碎“四人帮”后，京剧舞台又呈现出百花争妍的景象。1977 年，谭元寿恢复上演谭派名剧《失空斩》，场场客满。这出戏，是由谭鑫培唱红了的。西太后曾经称谭鑫培是 “活诸葛亮”。老本《空城计》诸葛亮上场，是12句[西皮慢板]唱上。这12句唱词内容与坐帐一场 “两国交锋龙虎斗……”的意思重复，从曲调上看，也与后边城楼上的 [西皮慢板]雷同，影响了城楼唱段的演唱效果。因此，谭鑫培将这十二句唱全部拿掉，改为“兵扎祁山地，要擒司马懿”两句念白。这一改动，不仅使诸葛亮的性格、思想脉络的发展显得合理，而且使全剧的音乐结构能够服从剧情和人物性格的发展，显得十分顺畅。

　　谭元寿遵照父亲的教导，排演此剧时，反复阅读 《三国演义》，从思想、语言、动作等方面，更好地理解和表现人物。他还仔细观看父亲的演出，认真揣摩。他的表演较好地继承了谭派艺术特点。例如，《空城计》中，他着重在对探子“三报”的反应上下功夫，层次分明，细腻传神。当探子第一报“失守街亭”时，诸葛亮早有预料，只是冷冷一笑，语气平和地说： “再探!”探子二次来报： “司马懿带兵夺取西城。”诸葛亮虽故作镇定，但内心紧张的情绪已从“再探”二字中流露出来。三报：“司马懿大兵离西城不远。” 司马懿进兵神速，使诸葛亮大吃一惊，嗓音发颤地说： “再再再再探!”兵马调出，只剩老弱残兵留守空城，如何是好?这里，谭元寿的表演十分得当： 他背对观众，轻摇羽扇，以宁静反衬诸葛亮的紧张心理活动。接着，转过身，念了一段紧而又稳的道白：“唤西城老军来见。”两次转身，把诸葛亮临危不乱、才思敏捷、随机应变的风度表现得相当充分。诸葛亮经过分析判断，决定采用空城计。这时，有一个眼珠一转、计上心来的表演，这也是谭派所特有的。

　　而后，是一段紧打慢唱的唱段。如果采用慢条斯理的唱法，不符合当时军情紧急的状况。谭元寿采用了谭富英的唱法： 在保留谭鑫培原唱腔的基础上，加快速度，更符合剧情和人物思想。司马懿兵临城下，诸葛亮故作镇静，宝剑压在瑶琴下，下定 “城在人在，城破人亡”的决心。这时，有一段[西皮慢板]唱得缓慢，表情沉着，显示出城内埋伏十万神兵，胸有成竹的样子。这段唱完后，诸葛亮抚琴、饮酒，暗自告诫自己： 别着急、莫慌张，不能让司马懿看出破绽。第二杯酒斟完，暂且不饮。当司马懿唱： “我本当领人马杀进城”时，诸葛亮举酒杯、用扇遮挡，不饮酒，双目紧盯司马懿。司马懿心虚地说： “杀不得!”这时，诸葛亮感到胜利在望，将酒饮下。接着，一段 [西皮二六]表现诸葛亮胸有成竹，谈笑风生，使司马懿越发不摸底，不敢贸然进兵。当二老军报 “司马懿大兵倒退四十里”时，诸葛亮有一笑： 虽然口中有笑声，脸上却没笑容。他既高兴，又后怕。这一笑，也是谭派所独有的。这些细节，谭元寿表演得不温不火，十分传神。这段戏，念白准确清晰，轻重缓急得当; 表演细腻自如; 唱腔稳而不温，用字行腔，圆滑大方，不失谭派传统，成功地塑造了诸葛亮稳重老练，雍容儒雅，应变制危，足智多谋的形象。

　　1980年10月31日，谭元寿在北京市工人俱乐部首次恢复演出《打金砖》，受到全场1千多名观众的热烈欢迎，谢幕达5次之多。《打金砖》是李少春堪称一绝的保留剧目。该剧除了大段唱外，还要翻“吊毛”、“硬僵尸”，很吃功夫。李少春38岁时，就停演此剧。谭元寿1950年首演《打金砖》，1962年辍演。18年后，年过半百的谭元寿再次恢复演出此戏，显示其不凡的功底。剧中， “上天台”的唱段，李少春演唱时平腔较多。谭元寿结合自己高音较好的特长，扬长避短，把平腔改为高腔，显得更加高亢有力。他的演唱声情并茂，行如流水，抑扬分明，委婉韵足。在 “太庙哭祭”一场中，他运用传统程式中的高难动作 “吊毛”、“抢背”、 “硬僵尸”和甩发功、髯口功，边唱边做，时仰时伏;起得高，翻得帅，摔得脆;气不喘，力不衰。他以深厚的功底，娴熟的技艺，把一个沉湎酒色、误杀功臣、神智恍惚，无限内疚的封建帝王，刻画得淋漓尽致。这出戏也充分显示了谭元寿文武兼备的才能。

　　近两年来，谭元寿先后到长春、沈阳、哈尔滨、辽阳、鞍山、武汉、郑州、天津、石家庄、保定等地巡回演出，所到之处受到热烈欢迎。观众深为 “谭门80多年之后俊响不绝而高兴”。谭派老生，到谭元寿的儿子已是五代。他的儿子谭孝曾是中国京剧院三团老生演员。谭元寿正如当年前辈传授他一样，在为谭孝曾一招一式地说谭派剧目《定军山》。他还在剧团里带了张学治、徐尚斌、宋光明3位青年演员，从 《南阳关》开始教起。他的孙子谭正岩，已经3岁多。他准备从五岁起教孙子练功，让他也学文武老生，继承谭派。

　　谭元寿说：“谭派是祖国的艺术财富，来之于人民，还之于人民，让它永远留传后代。我有信心和决心，在继承谭派的基础上，发展谭派，使它符合时代精神，符合今天观众的需要。”

　　按照《英秀堂谭》谭门七代画传介绍谭元寿弟子有：有宋光明、张学治、李福新、祝宝光、奚中路、章晓申、吴海燕、马连生、康益春、王平、张克、徐尚宾、王宏恩、刘长顺、解宝成、王文贵、卢松、韩胜存、姚宗文、戴和连、王立军、李达成、崔英、徐雪涛。

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