张坚庭、陈友炮制新型温情“处境喜剧”

　　张坚庭(1955— )， 导演、编剧、演员，1980年撰写首部剧本《救世者》，1981年凭《胡越的故事》首获香港电影金像奖“最佳编剧”。

　　陈友(1952— )，导演、演员、音乐人，60 年代后期加入“looser”(“温拿”前身)担任鼓手， 80年代与张坚庭成立“高高”公司，初为“邵氏” 卫星公司，后来加盟“嘉禾”，改名“二友”。

　　1981年，于70年代红透半边天的温拿乐队成员短暂“重组”，既携手拍戏 (《鬼马五福星》)，又推出专辑(《曲中情》)。其间，两位成员钟镇涛(阿B)与陈友商量成立电影公司，但眼见谭咏麟已签约“新艺城”，另两位拍档对拍戏又无甚兴趣，最终两人找到从哥伦比亚大学修读电影归来的“知识分子”张坚庭，三人一拍即合，决定成立“高高电影有限公司”，这便是日后的二友电影制作公司的前身。

　　1982年，“高高”出品了创业作《马骝过海》，由陈友监制兼与钟镇涛合演，张坚庭则首任导演一职。不过，《马》片反响并不好，三人遂于翌年转入“邵氏”，并酝酿新作《表错七日情》。

　　《表》由陈友构思，张坚庭编导，钟镇涛主演，且仍以“高高”为名制作，成本只有约110万港元。如今看来，该片乃是“二友”风格的奠基之作，以“人性” 为重，兼折射社会现实的剧情套路，加上张坚庭活用伍迪·艾伦式的西方“处境喜剧”风格，令影片在拥有严谨而不失温情的风格之余，突出了本土化的幽默色彩。

　　《表错七日情》公映后，票房奇迹冲破1500万港元，既是“邵氏”80年代首部低成本卖座片，也是“邵氏”成立以来首部收入过千万港元的影片。《表》的成功，为港产时装喜剧在疯狂胡闹的“主流”下开创一条新路子之余，也成为后期如“小男人”、“三人世界”系列乃至“UFO”作品的“先声”之一。1984年，该影片在第3届香港电影金像奖上荣获“最佳女主角”(叶童)及“最佳编剧”殊荣。

　　《表错七日情》后，钟镇涛因与张坚庭及陈友不合而拆伙，“高高”实质不复存在(但在1985年，钟仍最后一次以“高高”之名自导自演了《杀妻二人组》)。 1984年始，仍在“邵氏”拍片的张、陈并无如“嘉禾”旗下影星另组“卫星公司” 的机会，而是继续在“邵氏”支持下制作《三十处男》、《城市之光》、《天使出更》等片。在此期间，两人也定下拍片“原则”：若一方在片中饰演主角，另一方便担任导演。《三》(张演陈导)及《城》(陈演张导)正是此“原则”下的产物。

　　1985年“邵氏”停产，《再见七日情》遂成为张坚庭与陈友在这一阶段的最后一部作品，其后两人转投“嘉禾”，并与洪金宝的“宝禾”合作，至此“二友”才拥有正式的公司名称及logo。作为同属“嘉禾”旗下的卫星公司，“宝禾”与“二友”的结盟，或可理解为洪金宝与张坚庭尝试“中西合璧”的一番探索。

　　1986年，先是“二友”与“宝禾”合作出品《两公婆八条心》，继而张坚庭又为“宝禾”制作的贺岁片《富贵列车》担任编剧及分组导演。1987年，洪金宝首度与张坚庭以“一演一导”方式合作了《标错参》，这也是80年代洪金宝继《龙的心》后再于银幕上饰演全无打戏的角色，遗憾的是反应未如理想。1988年，“一演一导”继续为两人所沿用，洪主演张执导的《过埠新娘》，张则是洪导演的《鬼掹脚》的男一号，这种形式，实与此前张坚庭与陈友的“分工”手段不谋而合。

　　当然，张坚庭在“二友”时代与洪金宝的合作成绩只能说不过不失，反而是 1987年由陈友自导自演的《一屋两妻》成绩更佳。该片以《表错七日情》式的人际关系为特色，包装“前妻与现妻身处同一屋檐下”这一看似荒诞离奇，实则温馨巧妙的爱情小品，这本身已颇具创意，加上邀得同走温情路线的罗启锐参与编剧，影片上映后票房达2200万港元，堪称80年代最受欢迎的中产喜剧之一。1988年，“二友” 又出品了续集《一妻两夫》，虽然票房没有《一屋两妻》那么好，但也是口碑之作。

　　1989年，陈友执导了《不脱袜的人》，这部以“六七暴动”为背景的中产雅皮文艺片，非但是“二友”创立以来的一部野心之作，也是陈友从影以来的最佳作品，更让他获得第9届香港电影金像奖“最佳导演”提名。然而，《不》并未能清除张坚庭与陈友日趋明显的创作分歧，最终两人决定，在共用“二友”之名的前提下各自拍片。

　　踏入90年代，为“二友”再亮招牌之作已非过去大家热衷的中产喜剧，而是拿内地与香港关系大开玩笑的政治喜剧，代表作自是张坚庭执导的《表姐，你好嘢!》。当时，“老表”渐取代“阿灿”与“大圈仔”成为港产片中内地人的“身份象征”，但限于政治上的敏感性，多数影片中的来港内地客都是探亲者，但张坚庭却大胆将此身份改为女公安，并在避免得罪内地与香港双方的基础上，将其政治关系改编为一致对外、皆大欢喜的娱乐素材，从而将影片拍成一部内地与香港政治人情警匪喜剧。

　　《表姐，你好嘢!》于1990年暑期档公映，岂料竟爆冷卖座，终以2000万港元收入高踞档期票房亚军(冠军为《人间道》)，可谓张坚庭自《表错七日情》后又一部“小刀砍大树”的佳作。非但如此，《表》更让郑裕玲打败大热门刘嘉玲，夺得第10届香港电影金像奖影后桂冠，从而实现演技的又一突破。更重要的是，《表》还一度让“老表片”成为票房良方，不少喜剧中也纷纷出现内地官员、商人等“上流人士”来港的搞笑桥段，追根溯源，首开风气的“二友”无疑最具影响。由同样于 1991年暑期档大卖的《表姐，你好嘢!续集》，便可知观众对其尤为认同。

　　反观陈友，90年代后执导的影片，如《无敌幸运星》(1990)、《两屋一妻》(1992) 及《丐世英雄》(1992)等，较之张坚庭便逊色不少。其中《无》乘着影坛刮起的 “周星驰旋风”总算票房不俗，而《丐》则是“老表片”的另一部跟风之作。其较有意义之处则是， 陈、张两人在此片中恢复“一演一导”的合作方式。

　　1993年，陈友在与张坚庭合作最后一部影片《盲女七十二小时》后便离开，自此“二友”成为张坚庭的独立公司。1994年始，张坚庭再以“二友”之名拍摄《表姐，你好嘢! 4》、《戴绿帽的女人》、《失业特工队》及《全职大盗》等片，企图将“政治喜剧”与“处境喜剧”作双线发展，但票房加起来尚不及一部他受雇所导的《家有喜事》(1997年版，4000万港元)，因此在90年代后期，“二友”终告结束。

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