上世纪五六十年代女演员夏梦个人资料简介

　　夏梦(1932— )，原名杨濛，祖籍江苏苏州，生于上海，是著名的“长城三公主”之一，并位居 “大公主”，是20世纪五六十年代国语片影坛最负盛名的女演员之一。

　　1981年年底，时年34岁的许鞍华带着一班工作人员前往海南岛，准备开拍新作《投奔怒海》。此前，由于赴内地取景之事被港报披露而招致台湾“新闻局” 调查，未免失去机会，许鞍华索性放弃台湾市场，改用真名拍片。事实上，最早建议许鞍华以“出真名”方式拍《投奔怒海》者不是别人，正是该片的监制，青鸟电影制片有限公司老板夏梦。

　　虽因左派演员身份，夏梦在名气上无法与林黛、李丽华、凌波、葛兰、尤敏等相提并论，但在众多影人眼里，始终只有夏梦才是20世纪五六十年代当之无愧的影坛美人之首，且堪称当时无出其右的集现代与古典美于一身的女星。

　　1950年，夏梦在偶然之下被李萍倩发掘，翌年首次担任女主角的《禁婚记》就以13.3万港元的票房收入成为全年国语片卖座之冠。自此，其事业风生水起，古今题材信手拈来，诸如《新寡》、《日出》、《三看御妹刘金定》、《新婚第一夜》等在当时皆大受欢迎，而夏梦从形象到演技，更是成为无数观众影迷的梦中情人，甚至金庸也不禁为其倾倒，直言：“西施怎样美丽谁也没见过，我想她应该像夏梦才名不虚传!”

　　从1951年至1968年，夏梦共计在“长城”及“凤凰”参演过40余部电影，在国语片影坛亦算多产。同样值得一提的是，从1953年至1961年，“长凤新”共有约23部影片引进内地放映，而当中由夏梦主演者便有5部，自为不少内地观众所熟悉。

　　然而，夏梦的演员生涯却止于“文革”。1967年年初，她随一众“长凤新” 影人赴广州访问，同年9月，因叹于形势的混乱，夏梦遂移民加拿大，直至1969 年回港经营制衣厂生意时，已完全弃影从商。

　　因此，夏梦在十多年后复出，一度令不少圈中人士及观众影迷为之雀跃，但让夏梦决定成立“青鸟”之功，或应归于时任全国人大常委会副委员长的廖承志。 1979年1月30日，廖承志专程接见并宴请“文革”后首次回到国内的夏梦及其夫婿林葆诚。席间，他极力游说夏梦回到电影界。起初夏梦自谓年纪已长，不适合拍戏，但廖给了她一个建议：如果不想做演员，做幕后也是可以的。

　　最终，出于对电影行业兴趣仍在，夏梦卖掉了自己的制衣厂，用这笔资金成立了“青鸟”。值得一提的是，尽管夏梦属左派影人，“青鸟”本身却无“长凤新” 幕后资助，原因在于，以“独立公司”形式运作，更便于电影宣传。

　　“青鸟”成立之初，正值“香港电影新浪潮”如火如荼，不少新锐影人纷纷由电视台跳入影圈，本身热衷于与年轻导演合作的夏梦不愿放弃良机，最终找到许鞍华开拍创业作《投奔怒海》。拍摄期间，夏梦亲力亲为，无论许鞍华到“珠影” 挑选内地演员，抑或制片崔宝珠到广州电视台找制片人员等事宜，都由其负责协调而成，一番努力下，《投奔怒海》终于1982年3月杀青。

　　影片完成后，夏梦开始筹划宣传，岂料却因在非左派报纸上刊登全版广告而得罪了不少左派媒体人，再经好事者“挑拨离间”，声称影片“指桑骂槐”云云，终令《投奔怒海》在内地市场遭禁映。为此，夏梦着实承受了不少委屈。

　　但出乎她意料的是，《投奔怒海》在香港却爆冷卖座!原因在于，影片公映期间，正值邓小平与撒切尔夫人就香港主权问题谈判，一时间令观众“对号入座”，终将影片推上票房1500万港元大关，这是当时港产文艺片的最高票房纪录(直至1987年方被《秋天的童话》打破)。1983年，《投奔怒海》又在第2届香港电影金像奖上夺得包括“最佳电影”及“最佳导演”在内的五项大奖，并入选“十大华语片”之列。时至今日，《投奔怒海》依然是各大组织机构“百大香港电影” 乃至“百大华语电影”评选活动中的常客。

　　《投奔怒海》在商业与艺术上的双重成功，奠定了“青鸟”的影坛地位。1983 年，夏梦首次尝试拍摄儿童功夫片，并与峨眉电影制片厂合作(亦是该厂首部合拍片)，赴四川取景拍片，这便是为许多内地观众所熟知的《自古英雄出少年》(牟敦芾导演)。

　　1984年，夏梦与严浩合作了《似水流年》。在她看来，这部新作在题材上并非商业片，但为吸引更多观众，她甚至找来日本音乐大师喜多郎做配乐，并由梅艳芳演唱主题曲。《似水流年》公映后，票房虽未如《投奔怒海》般卖座，却在艺术上口碑甚佳，更荣膺第4届香港电影金像奖“最佳电影”、“最佳编剧”、“最佳女主角”等五项大奖，而这更是夏梦成立“青鸟”以来，二度赢取该奖项的最高荣誉。

　　但在《似水流年》之后，夏梦停止了“青鸟”的运作，将公司卖给了戏院商江祖贻。尽管“青鸟”只存在了短短数年，出产影片亦仅有三部，但它为香港电影留下的经典印记，却在三十年后依然夺目耀眼。

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