电影演员田华简介资料介绍 田华生平经历[第2页]

　　二

　　随着指导员他们，离了村，骑马，翻山，过河，不知走了多远，才来到一个小村，那是抗敌剧社的住地。

　　第一个迎接他们的是汪洋同志，二十二、三岁，是当时的抗敌剧社的副社长。剧社的其他领导和同志们也都热情地欢迎她们。当天下午，剧社全体同志集合，由社长在队前向大家作了介绍。田华被分配到“小鬼”队，开始了全新的、火热的战斗生活。

　　行军，是家常便饭，常常一走就是几十里、上百里。天热，路上又不准喝凉水，渴了只许用河水和泉水漱口，不许咽下去。开始的一段时间，她感到不习惯、吃不消。剧社的纪律又严，到时候熄灯睡觉，干点啥事都得请假，刚来时的新鲜劲儿没几天就跑光了。她常常想家，夜里还偷偷地哭，做梦还嚷着要回去帮姐姐推碾子、抬水。跟她合盖一床被子的歌焚大姐耐心地劝慰她、开导她，使她懂得了许多新鲜的道理。

　　随着时间的推移，对部队的生活也就逐渐习惯了。加上剧社的大哥哥、大姐姐和许多老同志又都那么和蔼可亲，教唱歌、教跳舞、教文化，使她强烈地感受到了革命大家庭的温暖。

　　不久，她正式改名了，同剧社大多数同志一样，也用单名，去掉姓，取后边两个字的音，叫田华。

　　田华说： “抗敌剧社是我的艺术大学。”在这儿，她学到的第一支歌是《延安颂》。“呵，延安，你这庄严雄伟的古城……”歌声激越、雄壮，使她感到了作为一个革命战士的责任，使她感到周身都充满力量。

　　业务训练是紧张的、严格的。特别是小鬼队，天天要练基本功，一丝不苟。一次，练《蜻蜓舞》，烈日当头，她们反反复复、来来回回跳一个动作，为了怕胳膊打弯，每人胳膊上都绑根棍儿，直练到汗流浃背才让休息。还有一次，汪洋给小鬼队排《鸟儿舞》，在空场上搭一个木头架子，要她们从木头架子上往下跳，着地后再转圈，摔倒了就重来，直到跳熟为止。艰苦的训练，使田华和小伙伴很快提高了艺术技巧，同时也磨炼了意志和毅力。

　　小鬼队的第一期队长是洛灏，第二期队长是歌焚，以后胡朋、刘佳、王久晨等都当过队长。对小鬼队，上至聂荣臻司令员，下至社长，队长，都十分关心、十分爱护。一九四二年春，聂司令员曾亲自指示剧社领导： 为了不影响小鬼们的身体发育，小鬼队可以不打绑腿。为了提高小鬼们的文化水平，丁里、钟惦棐亲自给他们上文化课。小鬼队的历任队长，更是直接地关心、管理着他们的生活、工作、学习。

　　一九四一年初，田华曾被送到华北联合大学文艺九队进修。同年秋，因为敌人的秋季大扫荡，她离开联大，回到剧社。但学习并没有中断，剧社组织了音乐、美术、戏剧等小组，小鬼们可以自由参加。田华报名参加美术和戏剧组，曾跟炎羽、辛莽、吴劳学过素描。后来她就往戏剧方面发展了。为了演话剧，必须改掉土腔，学说普通话，不光要学会用普通话读台词，还要学会运用语言去刻画人物，这是多么艰苦的学习啊! 在这方面，胡朋、林韦都当过田华的老师。她自己，也是下了功夫的。

　　此后的几年间，田华参加演出过儿童剧《清明节》、《八路军和孩子们》、《儿童闹学》，童话舞剧《乐园的故事》，话剧《子弟兵和老百姓》、《戎冠秀》，还跳过《霸王鞭》舞。在儿童剧《清明节》中，田华演一个有钱人家的姑娘。有句台词“你们快来看哪!”孩子们就都围上来问： “什么?什么?”她讲： “青草发芽了! ”大家于是扫兴而散。这是田华第一次用普通话说的台词。在歌焚、胡朋、王久晨、何迟等的帮助、培养下，一九四四年，十六岁的田华，光荣地加入了中国共产党。

　　一九四五年，剧社随部队进驻张家口。从这时直到一九四九年，剧社一直随着战斗部队跋涉辗转。他们到过大同前线，到过河北的涞源、安国、蠡县、定县，到过围攻石家庄的战场，到过山西的榆次，到过紧靠天津的杨柳青。一九四九年一月十六日，他们又随解放天津的部队进驻天津。在严酷的战争环境中，在行军、练功、战地救护、战地宣传的艰苦工作中，田华，接受了血与火的洗礼，经受了极大的锻炼。

　　这一个时期，她曾与朝夕相处的小战友华江合作，在老队长郑红羽帮助下，编过一本名为《霸王鞭基础》的小册子，附有分解动作照片，在张家口出版。还参加演出过秧歌剧《兄妹开荒》(饰妹妹)、《大庆功》(饰一个农村姑娘)、小放牛《问路》(饰女干部)、河北梆子《王老栓报仇》、《血泪仇》(饰东才妻)、话剧《大清河》(饰长发妻)、《战斗里成长》(饰铁柱妻)、歌剧《不要杀他》等多出剧目。进驻天津后，剧社曾演出胡可编的大型活报剧《蒋匪末日》她扮演宋美龄。

　　值得提及的是： 在刘佳编写的描写国民党还乡团杀害军人家属的大型话剧《大清河》中，田华饰演女主角长发妻，这是她演重头戏的第一次尝试。由于她刻苦、认真，演出是成功的。领导和同志们为了鼓励她，曾给她记了一次三等功。田华说： “这是我艺术生活中的第一个火花。”

　　再就是，一九四八年，剧社曾到西柏坡——当时的党中央所在地，为首长演出歌剧《不要杀他》。敬爱的周恩来副主席看了他们的戏，还特地到剧社住地跟大家见面，给他们作了报告。这是田华第一次见到周总理。总理的谦虚、平易、和蔼、热情给她留下了终生难忘的印象。

　　还有一件趣事： 在河北梆子《王老栓报仇》中，田华第一次扮演反面人物。丁里为她化装，象是真象，就是十分难看，为此，她竟哭了一场。

　　三

　　一九四九年一月，北平和平解放。四月，田华随抗敌剧社(不久即归属华北军区)来到北京。经过多年的艰苦奋战、流血牺牲，人民终于胜利了。对胜利，田华有无限的欢欣。她，一个十二岁就走进了革命队伍的文艺战士，一个把自己的青春、热情和汗水通通交给了革命的“老兵” ，一个跟自己的军队和人民同着呼吸、共过患难的共产党员，深深懂得这胜利来之不易。她满怀信心，她憧憬未来，决心努力提高自己的艺术修养和艺术水平，为人民多做工作，为祖国多做贡献。她当时从事的是话剧工作，对艺术上的考虑当然也主要是话剧。真的连做梦都没敢想，有一天自己要去演电影，甚至要去当职业的电影演员。

　　但生活安排却偏偏这样有趣。当一九五○年东北电影制片厂决定拍摄《白毛女》时，田华经推荐成了喜儿的扮演者的候选人。

　　著名化装师辛汉文为田华造型、化装，摄影师拍摄了她身体各个角度以及喜怒哀乐各种表情的照片……喜儿和田华，都是中国北方的农村姑娘，从气质上看，两人(角色和演员)又十分接近……田华被选中了。

　　但这时候的田华，并没有高超的演技，也还不十分懂得塑造人物。她只是喜欢喜儿这个角色，同情喜儿的遭遇，理解喜儿的命运，有强烈的创作欲望。喜儿是全剧的主角，戏很重，这一角色演得好坏，直接决定着影片的成败。田华在导演的启发下，凭着自己生在农村、长在农村的生活体验，根据剧本提供的情节和喜儿性格发展的脉络，真实地去表演，从而达到了喜儿(角色)在她(演员)身上“附体” 的程度。

　　歌剧《白毛女》，早在一九四四年就开始在延安演出，在抗日战争和整个解放战争中，对部队、对广大人民群众起过极大的教育作用。一九四六年，《白毛女》在张家口演出时，田华曾做过该剧的场记，因而有机会向导演舒强、演员王昆(饰喜儿)学到了不少东西。这实际上就等于她提前做了准备角色的工作。说到演出的成功，这也应算是因素之一。

　　通过参加《白毛女》的拍摄，使她进一步认定了： “作为演员，对角色，首先是要演得象，观众才能信。”她还体会到： “生活源泉对于演员表演艺术是极其重要的。没有深厚的生活基础，塑造出来的人物将是苍白无力的衣服架子。”

　　成功中也有遗憾。在回顾《白毛女》的表演体会时，田华总是对喜儿和大春在山洞重逢那一场戏不满意。喜儿要为屈死的爹爹报仇，与亲人大春哥生离死别，孤身一人逃进深山老林，过着“不象鬼来不象人”、“苦挣苦煞到如今”的生活，而今亲人见了面，恨与仇、喜与悲，一齐涌上心头，这复杂的心境，绝非两、三个镜头就可以表现出来的。影片中的这场戏拍得过于简单了。

　　一九五一年，在卡罗维·发利国际电影节上，《白毛女》获得了第一特别荣誉奖。

　　一九五七年，中央文化部授予《白毛女》以优秀影片一等奖，田华奖得了一枚金质奖章。

　　拍完《白毛女》以后，田华回到剧社，仍然从事话剧舞台表演。但从此便和电影结下了不解之缘。

　　一九五二年，她随中国电影团赴捷克斯洛伐克参加了卡罗维·发利国际电影节，同时，还随中国人民解放军电影代表团参加了在这里举行的军队电影周。一九五三年，她又曾作为中国妇女的代表，参加了在丹麦哥本哈根举行的世界妇女代表大会。

　　她还被选为第一届全国人大代表。全国妇联理事。

　　一九五五年春天到一九五六年底，田华曾通过考试被录取到中国戏剧学院表演干部训练班进修。这一段时间的学习，尽管不算长，却是田华整个艺术道路上重要的一程。在苏联专家库里涅夫的不倦教诲和认真帮助下，她第一次比较系统地接触到了斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，理论上有了不少提高，懂得了表演是为了塑造人物，以及怎样去塑造人物。在结业剧目《暴风骤雨》、《小市民》、《柔密欧与幽丽叶》中，她分别扮演了童养媳张桂兰、女佣人波丽雅和幽丽叶。

　　一九五五年，抗敌剧社合并到沈阳军区抗敌话剧团。一九五六年底，田华从中央戏剧学院表训班毕业后到沈阳。第二年，她在话剧《同甘共苦》中，第一次扮演了一个穿旗袍的知识分子干部——华云，从而在一条新的戏路子上进行了探索。

　　一九五七年至一九五八年间，田华又先后被借到长春、八一和北京电影制片厂，参加了故事片《花好月圆》、《党的女儿》、《江山多娇》和《风暴》的拍摄，分别扮演影片中的范灵芝、李玉梅、岳仙和林祥谦的妻子。

　　一九五九年，田华正式调到八一电影制片厂演员剧团当演员。从那时到一九六六年，她又先后扮演了故事片《碧海丹心》中的小妹、《夺印》中的胡素芳、《白求恩大夫》中的冯医生、《秘密图纸》中的公安人员石云。这期间，还参加过几台话剧的演出，扮演过《比翼齐飞》中的女主角桂枝、《保卫和平》中的朝鲜地下工作者、女打字员尹春香及《霓虹灯下的哨兵》中的春妮。

　　一九六○年，周总理带领十一个代表分团访问缅甸，田华作为电影代表团成员参加了在缅甸举行的中国电影周。一九六四年，又曾随中国电影代表团，参加了在印度尼西亚的雅加达举办的亚非电影节。

　　十年浩劫开始的那一年，田华三十八岁。对于一个在艺术上已经有了相当成就、精力充沛、信心十足的艺术家，三十八岁是多么宝贵的年龄啊! 她应该在自己认真的艺术实践中进一步走向成熟，她应该让自己的艺术青春放射出更加耀眼的光华，她应该向培养了她、哺育了她的人民献出更多、更多……可结果呢?她被扣上了很多顶吓人的大帽子，什么“臭三名三高”、什么“放毒者”、什么“十七年文艺黑线”培养的“黑尖子”、什么“刘少奇的忠实走狗”……挨批、挨斗，被扯去帽徽、领章，被下放到干校劳动改造……表演艺术上，留下了十年的空白。这对于一个有良心的、对党和人民的事业始终怀抱着热情、信心与责任感的艺术家来说，是多么可怕，又多么可悲! 她痛苦，她不安，她愤懑，她不平，她引颈鹄望着春天的来临……

　　正因如此，当那一伙国贼奸佞被清除以后，田华便迫不及待地返回了银幕。一九七七年到一九七八年，她连续参加拍摄了《奴隶的女儿》、《猎字99号》和《峥嵘岁月》等三部故事片，分别扮演其中的曾植华医生、党委书记张慧和外科医生骆霞。尽管演的都不是主角，尽管剧本提供给她所扮演的这几个角色(特别是曾植华)的性格都不是很鲜明的，她还是尽心地去演、尽力地去创作了。能为党、为人民做工作，仅这一点，就使她感到高兴，感到充实，感到心安。

　　一九七八年，她还在八一电影制片厂演员剧团演出的话剧《于无声处》中，扮演了梅林这一角色。第一次演老太太，她得到了观众较高的评价，这使她增强了创作的信心。

　　一九七九年，她随中国电影代表团赴日本，参加了在东京举办的第三届中国电影周活动。同年，她还出席了第四次全国文代会和中国影协第二次代表大会，被选为中国文联委员、中国影协理事。

　　一九八○年，她应峨眉电影制片厂的邀请，参加了反映法律与特权斗争的故事片《法庭内外》的拍摄，扮演剧中的女法官尚勤。影片放映后，引起了强烈的反响。田华，没有辜负人民的期待，从她在《法庭内外》的表演中，人们看到了她在艺术上的成熟。

版权声明：本文系 授权8794明星网独家发布，未经允许禁止转载及摘抄，违者必究！