陈可辛导演电影《甜蜜蜜》豆瓣影评/黎明张曼玉甜蜜蜜好看吗[第3页]

　 　镜头一一展示那些对Rosie来讲视若珍宝的东西，过了几十年，那些东西都陈旧了，然而却仿佛可以沉淀出岁月的质感。姑妈Rosie的爱也层层堆积在那 些不值太多钱的物器上面，如她对外人来说不值钱的爱情，于她却是无价之宝。Rosie的遗嘱也显示她其实对这份爱很清醒，然而却不想从中醒来。这是宛若茨 威格小说《一封陌生女人的来信》中的那种爱──我爱你是我的事，与你无关。这也是人性的弱点。是一种无法挽救的自我麻醉。

　　电影很好地表现了人的脆弱，人的梦，那种即使明知是单相思，仍然一往无前、自欺欺人的坚定和从容。它是对这类人或这类感情最大的菩萨心──其实我们每个人在某个时刻，在某种程度上，都是Rosie。

　 　我记得看过林太乙(林语堂女儿)回忆自己和威廉·荷顿在鹰巢共进午餐，是如何刻意打扮，结果却脸歪呕吐，大煞风景的。这和黎小军的姨妈Rosie对威 廉·荷顿的神魂颠倒如出一辙。这也使电影涂上了一层似假似真的气质。它让《甜蜜蜜》的整个基调的历史感，不是靠生硬的史实，而是靠史实中的经历者来衔接。

陈可辛导演电影《甜蜜蜜》豆瓣影评/黎明张曼玉甜蜜蜜好看吗

　　同样，关于邓丽君的浓重而又不时穿插的一笔，也为整个作品笼罩了“真实”的影子。可以说，电影史上，很多电影有让虚拟人物同真实人物在作品中相会的手法，然而却少有《甜蜜蜜》那么清新、自然、浪漫，而又画龙点睛。

　　《甜蜜蜜》不是把邓丽君和她的歌曲当成一个噱头来使用，而是让它有机地与人物感情、故事情节融合在一起。

　 　同时，这一个传奇人物和她的歌曲的出镜，她的几首不同的歌曲《甜蜜蜜》《泪的小雨》《再见，我的爱人》《月亮代表我的心》，使整部作品充满了缠绵又忧伤 的调子。她的猝然落幕，甚至在最后促成了黎小军和李翘的再见，这是一个同样不可能的传奇，然而却充满了忧伤和甜蜜的诗意。

　　当黎小军在理 发店剪头，当李翘随着广播的声音穿越纽约的街道，最后停在路边的商店橱窗前，眼睛看着黑白电视机上巧笑倩兮的邓丽君开着摩托，而如今人已成过往，我们的观 众知道，她一定想起了她和黎小军一起在香港贩卖邓丽君盒带并最终亏本的雨夜，想起了黎小军是如何与她躺在宾馆的床上，哼唱《甜蜜蜜》给她听，桌上还放了 “以形补形”的鸡爪;她也一定记得他们是如何路遇邓丽君，黎小军兴奋地穿过马路，去请她在衣服的后背上签名，其后，他们又是如何再续前缘，却终于在同一 天，因为豹哥事发，又再次分道扬镳……

　　歌曲和人物，不再是她历史的碎片，而拼凑成她自己，是她十年来最痛彻心扉又无力回天的一段感情史实。(站在橱窗另一端的黎小军又何尝不是如此?)

　　这部电影以编年史的体例出现，却仍然是飘忽的散文，并不是结构严谨的论文。这使得它灵动而充满生活感。

陈可辛导演电影《甜蜜蜜》豆瓣影评/黎明张曼玉甜蜜蜜好看吗

　　它在黑白片的基调中开始，告诉观众这是十年前的香港。随着黎小军从酣睡中醒来，扛着行李，迷茫地、跌跌撞撞地走下火车，整部电影开始。

　　电影是线性的叙事，最传统的讲故事的方法，毫不炫技。陈可辛是用最朴素和简单的镜头语言，对这样的十年中的人的故事进行咏叹。同时，陈可辛也在非常细小的地方编织了他的用心。

　　比如电影一开头，当黎小军走上自动扶梯，此时的电影镜头从下往上，照出尽头的一片白茫茫的阳光，这部电梯好像要开往天上去，开往雾里去。陈可辛在此时运用了不可多得的双关的手法，银幕上打出主演的名字“黎明”，同时，以后将贯穿整个影片主基调的音乐声也在此时响起来。

　　的确，这是一个开始，属于电影的，主角的，一切的，新的开始。这两个字出现的时刻无比之好。这是一个导演细密的用心。

　 　随后，导演用“黎小军给小婷写平安家书”“住在逼仄的空间”“经姑妈介绍找到了一份底层工作，却是穿着姑妈认为最珍视的西装去应聘”等情节，塑造出一个 憨厚、随遇而安、知足、涉世不深、努力郑重的黎小军。这让黎小军此后的一切发展，即便“出轨”，都可以得到观众较为宽厚的审视。

　　黎小军 在信中说自己“有单独的卫生间”，是“搞运输的”，觉得“香港人很奇怪，白天不上班，而晚上打扮得漂漂亮亮的出去”，这些在今天看来令人失笑的话，在当时 的那种情况下，也许正是黎小军的懵懂、隔膜，是他眼睛里的香港，而并非导演或编剧要刻意制造的幽默。这是电影制造过程中，两种完全不同的境界。

　　刻意的幽默应该被认为是低级的，无论在什么作品里。它应该自然发生，并且不能多余。《甜蜜蜜》做到了这一点。

　　电影进展了十分钟之后，导演让黎小军和女主角李翘相遇。张曼玉扮演的李翘，站在麦当劳的柜台内，而黎明扮演的一身土气的黎小军站在柜台外，他们仿佛站在两个世界，被中间的一个身份隔膜。不得不说，这是一个非常好的场景设计。

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