《失孤》：两个男人磨合不成一台戏

　　说实话，《失孤》这样的电影，实在挑不起人观看的兴趣。电影的创作人也深此题材的缺陷，所以拉来了刘德华担任主角。

　　看电影的时候，因为迟到，走错了放映间，所以是从后半段开看的，愣是没有进入角色，觉得镜头过于缓慢，也生涩造作，矛盾制造的有一些不伦不类，比如，我看到的是刘德华与男青年在铁桥上的一段戏，两个人对话明确的搭不上茬，刘德华在边上佝偻着背影，无论如何给人一种不自然的感觉，而且镜头也没有照顾到刘德华的表情，体现出电影刻划人物心灵方面的不足。后来男青年一气而走的镜头，也显得过于突兀。特别是最后一段见到父亲的场面，人为安排的痕迹过于浓重，反而失却了真实情境下的自然感。这样的寻亲片，其实与电视节目中的那些纪实类的寻亲节目的原生态风味相比，一看就觉得虚假，不自然，不真实。

　　看了四十多分钟，当片尾字幕出现的时候，才知道走错了地方。赶快跑到正规的场次，看了十几分钟，又看到上次看到的那个一个小时地段了，又跑出放映厅，回到了走错了那个放映厅，这里，正在重头放映这部影片，于是，又重新开看。这样，一部电影颠三倒四，看了三次，才算完整地看完了。

　　也许看片的颠倒，极大地影响了观感影响，觉得整个电影不能叫人满意。从电影技法上来看，初次执导导演的彭三源叙述还是比较到位，镜头也较为流畅，但缺点也是很明显的。

　　这就是导演在设置人物性格逻辑线上的时候，有一点过于生硬。

　　本片从原形的撷取来看，应该有两个。一个是刘德华扮演的角色寻找自己失踪的儿子，游走在祖国各地，另一个线索就是男孩凭着对自己童年的顽强记忆，找回自己失落的故乡。

　　两个人都在寻找，一个是长辈寻找自己的孩子，一个是孩子寻找自己的父母。他们偶然地碰撞在一起，但关键是电影给予的这个碰撞理由是否合理。现在电影看来，实在没有什么高明的办法，让这两个线索交织得比较通情达理，反而给人一种瞎猫碰上死老鼠的感觉。

　　刘德华车祸进入修理场，巧遇了修理工，而这个修理工正是一个被拐卖的孩子。这么短短的一段接触，却延续了下面的一个漫长的一路同行行为，显然电影无法给人一种明晰的说服力。

　　而电影对两个人的关系上的处理，也显得窘迫而不够自然。电影力图给刘德华的角色以一种自然的普通民众的原生态展示，而给曾帅一种现代青年的泰然自若的良好心态，两个人的磨合就成了两个不同年代不同身份的人的对撞，但这种对撞有没有成功?我觉得是没有的。两个人的关系从一开始就缺乏足够的互动，而即使电影生拉硬扯的互动，也给人一种失控的感觉。个人感到，这种从陌生到相濡以沫的关系，恰恰是考验编导功力的一个重要关口。但电影可以看出，恰恰没有过好这个关口。刘德华跌伤后与曾帅的第一次相遇，算是两个人的初次交往的开始。然后，刘德华开车走了，曾帅追了上来，刘德华正在焚香拜佛，曾帅的到达，无论如何，应该给刘德华以一定的影响，但镜头前的刘德华既不惊讶，也不问讯，神定自若，犹如老僧入定一般，自顾自已的行为。在两个人已经重新相遇的情况下，却没有对一个外来者有足够的反应，这在真实生活中是不能容忍的。就常理而言，刘德华对一个慷慨为自己服务过的修理工的突然出现，总得问一声何因吧。

　　再看刘德华的摩托车被从海中捞上来的时候，曾帅又与他发生了一次激烈的肢体冲突，这有什么必要?曾帅冲上去与刘德华扭打在一起，这种矛盾关系，完全是游离于人物的正常心理状态。曾帅你在边上看着刘德华劳而无功就可以了，很快就能让刘德华自己得出结论，何必冲上去打的一个狗血喷头，浑身精湿呢?

　　从电影上来看，两个人的寻找中有一个很大的集体的力量，就是网络的力量在引导着人物的寻找走向。但电影对网络的力量，只是一闪而过，根本未加以充分的展示，未能从网络的这个角度来表现出剧中人物被串联成一个合理而自然的关系。实际上从影片来看，曾帅后来到了四川，也是因为网络提供的信息。影片里的那个拐卖男孩的女人被抓，其实也是借助于网络。电影里的所有人物都是臣服于寻亲网络的覆盖力量，他们的动机与行动受到网络的制约与规范，电影如果换成以网络的超自然的形象，来揭示人物的关系与冲突的话，要比现在把网络推到人物动机的后背景上要合理自然得多，全片也能有一个全局的把握力度。现在电影里的网络人士的出现，如福建寻亲那个女孩，最后四川的那个女志愿者，包括识别出拐卖儿童的男青年，他们的相互关系是散乱的，但相信他们在一个网络里，是一个有关联的存在。电影恰恰没有给予这些出了面的一闪而过的网友与志愿者以一种存在的正视感，也没有写出他们之间的真实的联通关系，虚化了他们的沟通性，实际上，任何一个上网的人都知道，在网络里的人，都是真实存在的，都是相互熟稔的，且有着共同的志趣，正是这种雷同的交集，才是网络力量一次次迸发的原因之一。电影显然太过于写实，而没有能够找到一种展示虚拟力量的手段，令电影旁置了一个巨大的力量的存在。

　　两个男人的戏，在电影里以过分平白的方式呈现出来，且他们也没有多少潜台词，这必然使电影的人物丰富性受到严重的损害。电影里的两个男人完全带着编导的一种想当然的勾勒意识，未能还原到纪实电视节目的那种原汁原味的多重复杂心态加盟到行为上之后出现的那种尖锐性与突发性。人物的表情，都在按照着编导的文艺腔的想象毫无悬念、毫无意外地演绎着。特别是最后的那一场庞大的亲人相见的戏，摆出的驾势太过明显，普通人相见的场面，肯定不会是专业演员在这种场合下的程式化与煽情化，而那种随性的真实的流露，才是民众真情能够打动人心的真实所在。

　　总之，《失孤》考验的是编导对于两个男人出于不同动机相遇后的思想碰撞过程，现在电影缺乏强大的功力，表现出两个人之间的距离与磨合，情节相当的单调空洞。当然对于一个导演的处女作作品，能够动用明星演员以及种种迎合视觉效果的拍摄力量(如结尾的航拍)还应该表示出足够的敬意。

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