敕使河原宏的电影总是这样超越时代,一如既往充满哲学思辨意味

　　敕使河原宏的电影总是这样超越时代,一如既往充满哲学思辨意味，自由与禁锢的对立和转换!沙漠的隐喻配上黑白摄影和沉重喘息般的配乐，荒凉而充满设计感的镜头，四处弥漫的情欲，这片子完全好到令人震惊!人劳作是为了活着,还是活着为了劳作!人的存在性体现在社会关系还是自我本身!人的自由是外在的不受约束还是自身的肆意驰骋!砂坑构建了截然不同的社会关系，砂呈现了外在的人的存在性!日复一日的生活可以吃掉一个人!日本存在主义文学大师安部公房的杰作，配合上敕使河原宏完美的音画处理，构成了一部存在主义和超现实主义的经典电影!

　　水瓶座的敕使河原宏在电影方面的造诣也颇为深厚，代表作有《陷阱》、《砂之女》、《他人之颜》等。《他人之颜》的舞台设计简直就是电影美工的教科书式的案例，甚至还影响到了塔可夫斯基的某些布景。敕使河原宏曾深受超现实主义流派和现代主义的影响，布努埃尔曾经是他的一个榜样，更不用说达利和毕加索对他在视觉设计上的感染了。他年轻时期对绘画，尤其是抽象派和现代主义的着迷，注定他的电影也一如抽象艺术般不容易被广泛接受。绘画不但影响到敕使河原宏的布景，还直接影响到他的影像镜头。在他的电影里，常常出现和现代艺术遥相呼应的超现实主义镜头(如布努埃尔)以及现代绘画般的构景。

　　日本作者安部公房著名作品， 砂之女。后改变为电影。

　　在假期，中等学校生物老师去捕捉昆虫作标本。为了观察几只小甲虫直到天黑。然而他发现自己已经找不到回家的路，漫无目的地走在荒野中，途遇老人劝他暂借宿附近的人家。进门时，他看见一个女人，因已累极了便和衣躺下，早上醒来，觉得一种奇怪的寂静，走出门来到处是砂壁。才知道自己是在一个很深的砂井中的木屋里过夜。他一人坐在屋里发愁，有个女人推门进来送饭，并要和他过夜，早晨通过靠在井壁上的梯子到外面的世界去。她只要一爬出砂井，就撤去梯子。生物老师在这样与世隔绝的环境下快要发疯了，只好和他在荒野中带来的几只小甲虫说话。为了生存下去，生物老师用小瓶收集从砂缝中渗出的小水滴，研究起蓄水和过滤水的方法，并终于屈服，同意和这个寡妇一起生活。这时，电台和报刊上登出了生物老师失踪的消息!

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