心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓[第2页]

心花路放影评：情节一波三折 情感表现丰富而又斑斓

　 　所以，在泰国取景拍摄的《泰囧》不仅创造了高票房，更让泰国旅游因此火了一把，也让徐铮被泰国总理英拉接见成为新闻事件。2013年3月13日，导演徐 峥及摄制组工作人员在泰国总理府受到了英拉总理的接见。英拉总理感谢该电影为泰国旅游业做了一次很好的宣传，电影内出现的旅游景点也因这部电影而名声大 振，游客人数大增，特别是清迈府。

　 　总之，徐铮导演的《泰囧》取用泰国风景，作为影片的亮点元素受到观众喜爱和关注，也证明了他具有在影片中对地理背景明确，及对地理特色技巧运用的能力。 《心花路放》中又选择了令观众醒目和印象深刻的地理背景，和《泰囧》中的同样明显、醒目又使人过目不忘。片中展示的美丽的风光令人赞叹、印象深刻，比如一 弯彩虹跨在秀丽的真山真水上的空镜，令人赏心悦目。虽然云南大理早已是风景圣地，但相信《心花路放》的放映仍然会促动一部分人去大理旅游，赏洱海，逛小 街。尤其是片中着重表现的“梧桐”旅馆、“夜色”或是“色夜”酒吧，也毫无疑问名气会因此增加，客源充容。而在宁浩导演的其他影片中，地理背景并不像这部 影片这样突出，即使地理背景特点突出，但也没有像《泰囧》那样，产生显著轰动的带动旅游产业效应，引起一定数量的观众去片中所展示的地方旅行的欲望。《无 人区》中的无人区，虽然风景独具特色，但太荒凉。片中取景地新疆魔鬼城，虽然壮观、雄伟，但也在神秘中有点恐怖，令人望而却步。

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　 　当然，按照工作人员职责约定的书面显示，《心花路放》的导演是宁浩。徐铮只是演员之一。但正如法国结构主义者罗兰·巴尔特文本理论所宣称的那样，读者的 诞生必须以作者的死亡为代价，[5]一件艺术作品被创作者完成了，然后于市场中诞生了，之后，对创作者而言，作者已经死亡了，作者已经不能再对它做什么 了，作者再对文本做什么也可能就使文本成为另一个文本了。同时，对作为接受者的受众、对市场而言，文本就是一个多维的、开放的、活的、可被进行不同角度诠 释、解读的空间。对本片而言，虽然徐铮在这个作品中是演员，但他毕竟有过导演的身份，且是风格明确、引人瞩目的导演，这是深深刻入观众脑海中的一点。且徐 铮和宁浩在圈内的兄弟情义也广为人知，观众早已经视他们为一体，非专业人士对他们的工作也不会刻意去做泾渭分明的区分，所以，《心花路放》对地理背景的彰 显运用，不管是巧合也好，还是导演无意识中的思路巧合反映到现实中也好，还是二人有过沟通也好，且不缕宁浩此番表现的来龙去脉，事实是我们无法抹掉徐铮在 观众潜意识中作为导演在片中的痕迹。

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