中国好歌曲和中国独立好歌曲

　　本周第五期“中国好歌曲”的八位正赛学员中，周华健、蔡健雅两位导师，分别斩获四位学员和三位学员，成就了自己的丰收季，而两组内地导师，却只 有“羽泉”收获一位学员。学员归属的分配，其实也决定了本期“中国好歌曲”音乐的属性。当然，更为合适的表述，或者说是本周“中国好歌曲”参赛作品的属 性，决定了这种学员归属的分配。

　　都说这是属于独立音乐春天的一季“中国好歌曲”，因为此前有太多的独立音乐人纷纷踏上这个舞台。不过，本周的“中国好歌曲”虽然同样不乏一些独立音乐人的参与，但从作品的选择来讲，倒并没有太多的锋芒和棱角，中规中矩才是本周“中国好歌曲”的基调。

　 　在本周“中国好歌曲”的参赛学员中，有两位算得上是这个舞台大牌级的音乐人。一个是来自香港的林二汶，一个是来自台湾的王宏恩。林二汶可以说是香港独立 音乐圈很具代表性的音乐人，由她和卢凯彤组成的at17组合，更是香港最具知名度的独立音乐团体，而她的哥哥林一峰，更是香港独立音乐圈的民谣王子。当 然，这次林二汶来到“中国好歌曲”的舞台，并没有呈现出自己最具个性的那一面，没有选轻盈律动的《Wanna Be》或《夕阳生活》，也没有选舒适柔雅的《北京道落雪了》，而是选择了不强调音乐性，更强调情绪的《至死不渝》。其实纵观林二汶的整个音乐脉络，不得不 说她在本次“中国好歌曲”中的亮相，有点保守了。

　 　而作为来自台湾地区布农族的原住民歌手，王宏恩早在2002年就已经获得过台湾“金曲奖”的“最佳方言男演唱人奖”之肯定。不过，在方言歌曲领域闯出一 片天地的王宏恩，最终还是进了城，在2010年推出了自己的国语专辑《向前冲》。这次来到“中国好歌曲”舞台的参赛作品《不用担心我》，同样也是一首国语 歌曲。其实包括张惠妹、王丽玲在内的许多台湾原住民歌手，虽然在天然的嗓音特色方面，依然保持了原住民歌手嘹亮、高亢等等优势，但从作品的创作，以及对音 乐的认知方面来讲，都已经和主流音乐高度融合，这也算是全球城市化浪潮在音乐中的一种反应。《不用担心我》其实就是一首比较纯粹的流行民谣作品，尤其是主 歌部分，基本就是台湾传统情歌的创作模式，不过在副歌部分，结合自己声线干净、清澈和嘹亮的特点，王宏恩也将旋律写得更开放和明朗，再加上“娜鲁湾”这样 的传统民谣融合，也使得作品多少又有了一些脱俗的气质，就像是带人走了一段从城市回到乡村的归乡之旅。

　 　相比台湾的原住民歌手，国内的彝族歌手群体，虽然大量的涌进北京，而且在很多音乐表达方式上，也早已经西化和城市化，但在旋律的创作和声线的表现上，却 始终保持着彝族故乡的特色，并以此作为自己音乐的坐标。莫西子诗如此、瓦其依合如此、吉杰如此，其他像阿鲁阿卓、吉克隽逸等等歌手同样如此。当然，同样也 要加上本周参加“中国好歌曲”的学员陈云。其实陈云的这首《你做妈妈我做爸爸》，在编曲上并没有运用什么民族乐器，就只是非常普通的编曲，但因为旋律线上 相当浓郁的西南特色，也让整首作品有着指向性很明确的创作风格。不得不羡慕彝族的那些音乐人，融入到血液的民歌基因，让他们的吟唱天生具有一种很具特色的 旋律线，以此和主流工业或者西洋式的创作风格区分开来。即使是脱口而出的吟唱，也能自成一格、自成一曲。

　 　本周还有两首在创作上非常具有特点的作品，一首是苏晴的《不客气》，一首是戴荃的《悟空》。苏晴的创作，让人想起此前亮相“中国好歌曲”的裸儿和苏运 莹，都是那种在创作手法上，常常不求章法，因此反倒因为即兴的自由，形成创作特点的作者。尤其是演绎上一些比较独特自我的发音，更用一种声态语言，在旋律 线上形成另一种风格印迹。这也让此类作品，往往有着一体成型的效果，任何人的翻唱都会缺失原作的味道。《悟空》则是在创作中，结合了京剧这样的戏曲元素， 不得不说，这样的结合并不生硬，甚至与流行旋律的融合非常自然。这不仅说明戴荃在创作上，以扎实的理论功底支持，也说明经过二十多年的发展，东西合壁的创 作模式，已经到了一种更舒展、更自然的发展阶段。

　　其实相比正赛八位学员的作品，本周“中国好歌曲”蒙太奇画面中匆匆一闪而过的几名学员作品，同样毫不逊色，甚至在曲风的布局上，更为多元。这也算本周“中国好歌曲”对观众的一种Bonus，而它的主题用“中国独立好歌曲”来形容，更是最为恰当不过。

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