《暴走神探》：又是一位文艺老同志

　　罗卓瑶是港粉们的老朋友了，上次有编辑问我“罗卓瑶熟吗?”我立刻想到的是《潘金莲之前世今生》，一查，那是1989年的戏，再一查，哦，近二十年她也没拍什么戏。

　　方令正是罗卓瑶的丈夫，也是她的御用编剧。方的作品就更早了，邵氏时代有《唐朝豪放女》，香港电影新浪潮作为编剧写过一些类型戏。

　　监制是尔冬升……

　　《暴走神探》里有一个梗反复用，文艺侦探行走江湖最爱说“大家都是文艺上的同志”。罗卓瑶、方令正和尔冬升，当然是文艺上的同志，或者说“文艺上的老同志”更为准确些。

　　三位老同志能凑在一起，一大原因是文艺上的喜好。罗卓瑶和方令正都是英国留学归港的精英，拍戏又以文艺片为主，在当年被称为“先锋”那一派。尔冬升则是从小生演员，一路走到了小生导演，在香港拍文艺商业片，他是数得着的几位。

　　我不知道三位老同志凑一起，使用几个年轻的偶像，搞一个民国题材的商业片是个什么意思，但我隐隐地感到不妙。文艺派的老同志拍商业片总是令人担忧的，他们试图放下身段，抓住时代的尾巴，但姿势却往往踉跄，乃至令人唏嘘。

　 　《暴走神探》确实是个商业片，尽管它的故事背景放在了民国，但一个受冤侦探寻找真相揭露阴谋的故事，实在是类型片的熟口熟面。问题在罗卓瑶们并不只在乎 说好一个故事，一如既往的她们要在里面放一些知识分子的私货。在受冤侦探找真相的故事之下，是对知识分子闹革命的反讽。

　　本片的反派也是一位文艺青年，他想要建立一个斯巴达式的军政国家，为此不惜牺牲一些无辜的人，甚至于孩子。知识分子的救国情怀里，素来以为民众是麻木的，有待拯救的，因而牺牲一些民众也算是革命大义之下的不拘小节。

　　阮经天饰演的侦探“哑巴”，是郁达夫的狂热崇拜者，是拿徐志摩的诗泡妞的文艺同志，哑巴与反派们都是文艺青年，但不是文艺同志，反派青年们想要建立理想国家，而温和派的文艺青年则希望天下太平，孩子们不要无辜惨死才是。

　 　这是个有趣的话题。类型片的戏魂简单粗暴一点，其实就是阶级斗争，有产阶级常是坏蛋，而穷小子和灰姑娘们才是主角。在《暴走神探》里斗争看似残酷，但究 其根底其实是文艺青年们在吵架，一派以为民众是愚昧无知，知识分子要有担当要闹革命，另一派则以为民众固然有局限，但也有可爱的小姑娘和小朋友嘛，还是要 保护他们的。

　　这就是这部片的问题所在，它披着娱乐的外壳，内里却是个空中楼阁式的故事，是知识分子救国情怀的反讽。在今时今日，我很难想象观众会得到什么共鸣。

　　当然了，为了讨好年轻观众，罗卓瑶放入了一大堆娱乐元素，但这只会让事情变更糟。不合时宜的主题，就像是做菜的肉放坏了，馊了，加多少调料也难做出什么好菜。

　　这是个令人伤感的事，不是每个人都像徐克那么年轻，大家终于都会老去。2014年我看到了许鞍华和吴宇森的惨败，而罗卓瑶们一样令人担忧。作者:半辈子

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