丹麦首都哥本哈根小提琴音乐家尼尔斯·盖尔[第2页]

时间：2015-01-09 08:58:56 来源：网络整理 编辑：

　　那时，盖尔只有二十三岁，比门德尔松小八岁!

　　靠丹麦政府基金的资助，盖尔很快去了莱比锡。在门德尔松的帮助下，盖尔得到了莱比锡音乐学院的教职，并兼任时任莱比锡布商大厦管弦乐团指挥的门德尔松的助理。他们成了好朋友，门德尔松对盖尔的音乐创作影响很大。1845年，盖尔指挥了门德尔松小提琴协奏曲的首演，后来又与舒曼夫妇和约阿希姆认识并成了好友。舒曼还用盖尔名字的四个字母G-A-D-E作音符写了一首歌曲《北欧之歌》(Nordische Lied)送给盖尔，他们的友谊一直保持到舒曼去世。

　　1847年，门德尔松去世。盖尔接任他成了莱比锡布商大厦管弦乐团的首席指挥。但是第二年，也就是1848年，普鲁士和丹麦开战，盖尔的祖国丹麦成了德国的敌国，盖尔只好离开德国，回到丹麦。

　　回到哥本哈根，盖尔成了哥本哈根音乐学会的主任。他建立了一个新的乐团以及一个合唱团，成为丹麦杰出的音乐家。盖尔也是优秀的管风琴家，虽然他没有竞争到哥本哈根大教堂管风琴手的职位——这个职位被丹麦另一位音乐家J.P.E.哈特曼(Johan Peter Emilius Hartmann，1805-1900)得到了。但是，他成了豪曼教堂(Church of Holmen)的管风琴师，一直担任这个职位直到去世。

　　盖尔与哈特曼及珀利(Holger Simon Paulli)还一起担任了哥本哈根音乐学院的院长之职。1852年，他娶了哈特曼的女儿爱玛;不过，几年以后爱玛去世，他又结了一次婚。

　　盖尔在哥本哈根音乐学院担任院长期间，对比他年轻一辈的斯堪的纳维亚半岛各国音乐家的影响很大。比如，他学生中包括挪威大音乐家格里格和丹麦另一位主要音乐家尼尔森(Carl August Nielsen，1865-1931)，盖尔对他们以后从事音乐都有过鼓励和帮助。盖尔还将伟大的德国音乐作品介绍给丹麦听众，比如贝多芬《第九交响曲》和巴赫的《马太受难曲》等作品，都是由盖尔指挥在丹麦举行首演的。

　　1890年12月21日，盖尔在哥本哈根去世，享年七十三岁。

　　盖尔一生所作的音乐作品甚多，单交响曲就写过八部。在十九世纪，写过这么多部交响曲的作曲家不多。此外他写过一部小提琴协奏曲、很多钢琴曲和管风琴曲，还有歌曲和室内乐。他的作品中常常采用丹麦民歌的旋律，所以常被人列为“民族音乐家”之一。但是也有人批评说，他从德国回丹麦后，作品中德国音乐的影响增强了，而民族因素却开始淡化。有一次，他的学生格里格问他为什么会这样，他只简单地回答说：“一个人也会对爱国主义开始厌倦的。”

　　有一次，舒曼在评盖尔的作品时写道：“初听盖尔的作品，觉得他的音乐显示出非常明显的北欧特色，但是盖尔本人一定不会否认他从德国作曲家那里学到了许多东西。他孜孜不倦、勤勤恳恳地研究德国作曲家们的作品，所得到的回报就是现在(盖尔自己作品中)展现出来的精湛技巧。”

　　自从三年前我买到那张Naxos出品的盖尔三首小提琴奏鸣曲后，至今我已经收藏了十五张他的唱片，大部分是交响乐作品和室内乐作品，其中包括同一作品的不同版本。

　　盖尔在1864年写过《四首幻想曲》(作品第43号)，是总共只有十多分钟的音乐。我有这组小曲三个版本的唱片，这三张唱片都是几位作曲家的合辑。有趣又巧合的是，这三张唱片都同时收有舒曼的《幻想曲》(作品第73号)，原因不单单是舒曼和盖尔是好友，更因为这两首曲子的风格实在太像了。

　　我的三个版本中，有两个是用单簧管和钢琴演奏的，这是这部作品原来的配器形式。其中一个版本是美国Elan公司1993年的产品，另一个版本是德国 Audite公司1992年的录音。我还有一个用中提琴和钢琴改编的版本，是俄国Caro Mitis公司2007年的录音。这四首幻想曲有不同版本的录音，还有改编曲，可见其流行和热门。我觉得此曲无论用单簧管还是中提琴演奏都十分合适，尤其是第一乐章和第三乐章，都很舒缓，让人有一种梦幻的感觉，第三乐章那首叙事曲用的是北欧民歌的旋律。从录音和演奏来看，我最喜欢俄国那张用中提琴演奏的唱片。