20关键词解读金马奖 是否真的“暗箱操作”[第2页]

　　8备遭质疑的改革派

　　 焦雄屏之于金马奖真正的业绩是她 用自己坚定的步伐，强大的推手和几乎是顽固的公关能力，把金马奖从文人类奖项、同人游戏和闭门造车的窘境中解救了出来，她动手把金马奖打造成了一个类似三 大电影节的“电影节”。在奖项的颁发和表彰上，她又向奥斯卡奖项学习，给出提名影片和影人，最后在颁奖典礼上，再给出最后的答案。开门来办金马奖，注定会 削弱台湾电影在金马奖上的地位。不过，站在另一个方面，也正是因为她改革了评审制度、创立了合拍平台，台湾电影才从电影人没有资金拍电影、演员纷纷北上淘 金或者深陷于八点档无法自拔的年代走出来，重新成为华语电影界最重要的奖项之一。

20关键词解读金马奖 是否真的“暗箱操作”

　　9台湾的YA电影

　 　在这个时代里，谁 抓住了年轻人的心，谁就抓住了市场。2008年，在经历了漫长又痛苦的20年低潮期之后，魏德圣的《海角七号》横空出世，一举摘得第45届金马奖年度台湾 杰出电影等六项大奖。该片之后，一大批讲述台湾年轻人的YA电影(青少年电影)随之而来。从《艋胛》《那些年我们一起追的女孩》《翻滚吧!阿信》，到《一 页台北》《逆光飞翔》等影片都让人看到了新一代导演和他们所拍摄的影片的魅力。这些电影改写了台湾本土电影枯燥难懂的既定印象，使台湾电影在经历长久的低 谷期后迎来一个“复苏”的新时期。“后海角时代”的台湾电影，在数量和电影品质上，都较新世纪之初有了很大的改变。

　　10永远缺钱的魏德圣

　 　对于新一代的魏德圣来说，金马奖并不那么神圣，因为除了奖项之外，金马奖更是他筹措资金的场所。2003年，他在金马奖上拿出了一段5分钟的宣传片，希 望借此招徕投资商的青睐，好给他两个亿新台币的投资，让他拍出那部现在只存在于他心中的史诗巨片。不过在当时年产量只有15部电影的台湾，这只是小魏心中 美好的愿景。不过后来，这部叫作《赛德克·巴莱》的影片成功地筹集到了成本，顺利地开拍，更是毫无悬念地拿到了2011年第48届金马奖的最佳影片奖。而 现在，魏德圣又缺钱了，他目前正在为他更宏大的《台湾三部曲》筹钱。他说：“台湾人不缺钱，只是舍不得拿出来。”

　　11把机会给年轻人

　 　2000年，金马奖没有本土电影挽救人气，便向刚刚用《一一》拿到戛纳最佳导演奖的杨德昌发出邀约，希望他能来参加电影节。言下之意就是，只要来参加， 就能拿最佳导演奖。在此之前，杨德昌先后以《恐怖分子》和《牯岭街少年杀人事件》摘得过金马奖最佳影片，却从未拿过金马奖最佳导演奖，这个邀约的诱惑不可 谓不大。但是杨德昌却以“要把机会留给年轻人”为由，拒绝了金马奖的邀请，不想这一拒绝却成了杨德昌的绝唱。2007年，杨德昌去世，那一年的金马奖也顺 水推舟将《一一》设为影展闭幕片，并向杨德昌颁发了终身成就奖。

　　12金马学校

　　2009年，金马奖在自己的范畴内开 办 了一所金马学校，这个电影学院一般招收的是在业内已有一些名气的年轻导演，这些导演大多拍摄了一两部短片，正在寻找拍摄长片的机会。侯孝贤是金马奖电影学 院的校长，一般情况下，并不会直接上课。给学生上课的老师是侯孝贤从全世界范围内的华语电影人里找来的。每年邀请大约12名老师，开设从导演到幕后的所有 课程。蔡明亮、李安、吴宇森、李屏宾、杜笃之、陈果、王小帅等都曾任导师。授课方式不拘一格，从勘景阶段到后制阶段，都有实际操作。金马学校的成绩不俗。 2013年，在金马50岁生日时，拿到最佳影片的陈哲艺就是这所学校里的一名学生。

　　13幕后推手

　　从早期的闭门办到 后 来的开门办;从官办到民办;从台湾电影圈的同人游戏到两岸三地电影汇聚一堂，从分配发奖忽视名导的“绯闻”到相对公正的评奖制度 ——金马奖在一片争议和改革的呼声中，终于走到了今天的状态。李行为金马奖拉来了大陆电影;焦雄屏让金马奖成为了影展;黄建业让金马奖走向民间;侯孝贤用 一己之力，开办了金马电影学院，培养年轻导演;而李安，则用自己的亲身经历告诉热爱电影的年轻人，只要有梦，再多坚持一下，或许转机就在下一个路口。这些 金马奖的主席们，用自己的方式、名声和努力改变这个奖项的生态。

　　14落选与自杀

　　知名作家三毛心高气傲，首度涉足电 影，便是参与《滚滚红尘》这样级别的影片。影片在林青霞与秦汉的演绎下，令人肝肠寸断;严浩的执导也委婉大气。在当年的金马奖上，该片拿下了八项大奖，唯 独三毛没有拿到最佳改编剧本奖。这对三毛打击不小。翌年1月，三毛用丝袜在台北的荣民医院上吊自杀。《滚滚红尘》用一段传奇式的爱情故事讲述了大时代下个 人命运无法自控的命题。类似的情节也出现在了赖声川1992年的《暗恋桃花源》中。也许是受到张爱玲爱情小说《连环套》的影响，也许两岸同胞都喜欢这种 “奇观化”的爱情故事。总之，该片为琼瑶式苦情剧日后的风靡找到了缘由。

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