陈同勋揭秘《太平轮》服装造型

　　表现主义造型手法在这部人物繁多的时代巨制里，吴宇森导演这次合作的服装造型指导是曾经凭借《梅兰芳》入围过金马奖最佳造型设计的陈同勋，他也 是陈凯歌导演的御用造型师，从早年《无极》开始合作，到《梅兰芳》《赵氏孤儿》，包括尚未问世的巨作《道士下山》，两人一直亲密无间地合作。去年国内的大 热宫廷剧《甄嬛传》以及前一阵热映的《红高粱》中的人物造型也出自他的手笔。

陈同勋揭秘《太平轮》服装造型

　 　陈同勋毕业于上海戏剧学院舞台美术系化妆造型专业，拥有高级服装师的头衔。舞美出身的他，从过往作品中不难看出，他擅长处理的是年代戏中的人物，在历史 的框架里，喜欢从色彩出发，去做整个造型的概念。在电影行业中首屈一指的造型指导张叔平、叶锦添等港台指导的作品中，历史性有时是低于美学的，他们会从历 史的材料中，极大地丰富自己的创意，然后结合整个电影高度的艺术风格，做出美轮美奂的人物造型，这是造型设计上的另一条路子。而陈同勋，他的设计踏实、简 约仿佛一眼就能穿透时代去认识那个人物，这个人物既是存在于历史的，又是被他设计的。他讲究服装的材质，认为不同性格的角色必然要穿不同质地的衣服，在电 影《梅兰芳》中他为孟小冬做的生丝麻质旗袍，恰到好处地彰显了人物的个性和命运。另外陈同勋对于印染技术也非常地讲究，他的造型作品颜色总是像有一层疏淡 的青黛色的，透着一股淡，即使是浓重的色彩也并不是夺人眼球的鲜艳，这样人物就更好的融合在历史的洪流之中了。

　　劫难重生的“凤鸟”

　　周蕴芬(宋慧乔饰)造型解析

　　与《一代宗师》一样，除了章子怡之外，还有宋慧乔，人物的角色有很大不同，在造型上您有什么不同的区分?

　　宋慧乔的造型相对好做一些，基调就是高大上，大家闺秀的类型。给人清纯、华贵之感。在面料的选择上也是双面呢、毛料、丝绸比较多。

　　宋慧乔所代表的纯净和美好，在那个时代里是非常不现实的，您具体是怎样去表现的?

　 　有一场跳舞的戏，穿一条白裙子，但是在胸前装饰部分我做了很多立体的刺，想表达的正是，她很美，但是同时也是很不好触碰的。对剧照中的那条红裙子印象颇 深。身穿红裙子的那场戏，按当时的剧情，应该要披一件大衣是更合适的，但为了表达她很热烈的心情，也正是爱情带给她的力量，所以用了比较表现主义的方式， 而没有按写实手法去塑造。

　　电影中宋慧乔的服装造型更注重形式感，是刻意表达吗?

陈同勋揭秘《太平轮》服装造型

　　人物的服装造型和身份是紧密相连的。周蕴芬本身是有一定身份的人，所以在服装的整体造型上也更有廓形感，想体现她骨子里透露出的气质。面料的选择也更厚重，有质感和体量感，比如毛料。

　　咫尺天涯的“香草”

　　稚子(长泽雅美饰)造型解析

　　电影里宋慧乔负责了优雅华贵的美，而另一位外籍演员长泽雅美则是清新素淡的。

　　对的，整体用了白色调，突出虚幻缥缈的感觉。无论是和服还是校服的选择都是很清雅的颜色。

　　在细节的处理上好像并不是太多。

　　如果细节做得更多，感觉就不像雅子这个人物的性格了。因为镜头推上来以后会分散这个人物简洁的感觉。

　　所以您对雅子的整体处理是更简化的?

　　简洁是整体追求的一个大方向。在面料的选择上也是柔软、纯粹的。

　　发型的处理好像挺不日本的?

　　在发型的处理上起初分歧比较大。当时日本人提出要用短发造型，我一直很坚持做长发造型。当然，最后试镜之后还是最终选择了长发。在发型的处理上，我也没有做过多变化，没有烫发，就用了直发的感觉。

　　乱世求生的“蚂蚁”

　　于真(章子怡饰)造型解析三位女性中，造型难度最大的是哪一个?

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